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【炎上】押井守 「韓国映画は凄い。日本映画は末期的状況。役者がﾜﾝﾊﾟﾀｰﾝ」 反論できる？★2 YouTube動画>1本 ->画像>31枚
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韓国映画を観るだけではなく、現場に行って映画と関わった私の経験からいうと、韓国は役者の層が厚い。
主演級の男女優から、脇を固める個性派やシブ目の役者までバラエティに富んでいる。
主役級になるとオーラがあるし、男優の場合は背も高く立ち姿がきれい。女優はいうまでもなく華がある。
しかも、その多くがちゃんと動けて、ちゃんとアクションもできる。
『人狼』のキャスティング（カン・ドンウォンとハン・ヒョジュ）には感心したし、
映画のできはさておき『〜VAMPIRE』のヒロインを演じた女優さん（チョン・ジヒョン）もとてもよかった。
キャスティングに幅があるというのは、映画界にとって大きなアドバンテージになる。
一方、日本の場合、アイドル的な人気タレントが主演を張り、脇を固めるのはいつものおじさん役者。
シリアスなドラマ系になると、主演はだいたい同じ顔触れ。
いつも同じ役者ばかりで作品の区別がつかないほど。
実写の場合はやはり役者ありき。その部分が充実している韓国はやはり強いと思う。
今の日本の劇場は、追体験の場にしかなっていない。人気アニメや漫画、ベストセラー小説の実写化ばかり。
オリジナルといえる作品とはほぼお目にかかれない。
それは何を意味しているかといえば、観客は「知っているものしか見たくない」。
彼らは、正体のわからないものに金と時間はかけたくないということになる。
これは映画館としては末期的な状況だと、私は思っている。
https://news.yahoo.co.jp/articles/2e5b60f95fde5092bb0c7888df5ee468ebee96f4 押井守は、日本の映画監督、マルチクリエイター。
代表作は『うる星やつら』『機動警察パトレイバー』『攻殻機動隊』『ケルベロス・サーガ』『立喰師列伝』など。
ずっと言ってるじゃん
ジャニとかアイドル使うから若い俳優・女優が育たず死んだ業界だと
韓国は知らんけど欧米だと
マッドマックスでヒャッハー！してるような奴も
きちんとシェイクスピアやってる俳優さんだったりするからなｗ
洋画と比較して邦画を見る気があまり起きないのはあるけど、
韓国映画はどこから出てきた
日本はずいぶん前に映画なんて卒業してる
たとえば「映画デート」とかもはや有り得ないｗｗ
鬼滅見てないけどまず鬼滅超える映画を自分で作ってから言えよな
>>6 スレタイだけ読むとそうなるな。
記事読むと分かるよ。
しかも自分が関わったくせにその映画を褒めてないw
ん？何今更ドヤ顔で言ってんの？
日本の映画界なんて四半世紀前に終わってんだろ
あと韓国映画は凄くない
周回遅れが日本人に目新しく見えるだけ
これは同意だろ
ジャニーズとかが主役張るのは間違い
>>16 そういうことはディズニー超えてから言おうね
「役者がワンパターン」お前ら藤原竜也の悪口もたいがいにしとけよ！
韓国映画は中身がワンパターン
いつも裏切るやつばっかり
>>19 邦画は最盛期が60年代じゃなかったっけ？
もう半世紀前だわw
芸能界には制作側も演技側も在日ばかりいるんだからただの同族嫌悪だろうが。
朝鮮映画は少女漫画並みに記憶喪失ばかりで飽きるとか聞いたけどな
>>16 普通にハリウッドのアニメ映画に完敗しているわ
さすがに芸能は韓国が上だと思うよ俺も（ロビー活動含む）
日本のテレビつけて芸能見て自身持って韓国に勝ててるって言えるか？？
周回遅れくらいで日本負けてると思うわ
バラエティ、アニメは日本だな
藤原竜也が演技上手いことになってるのが心底理解に苦しむ
日本映画は原作漫画や小説と
芸能事務所のタレントの品評会
ブッキングして金引き出したらソフト化権も先売りして赤字にならないようにしてる
赤字になっても双方広告費と思えばいいねみたいなもの
チョンの広告屋が仕切るとこうなる
韓国映画は見てないから知らんけど、
邦画が末期的なのは反論要らんやろ
韓国がどうなのかは見てないし、見る気もないから知らんけど
言いたいことはわかるな
演技力もない顔が良いだけのアイドル引っ張て来て大事な役にあてて
演技力のある人が脇でちょこちょこ動くだけってのはまさにその通りで
ひっどい作品が多い
ちゃんと演技経験ある人材を掘り起こしてじっくり育てるって意識を
持たないと駄目だろうにね。アニメの声優にもそういう手合いのを入れたがる
奴らがいるのが心の底からうざったい
韓国映画が凄いかどうかは知らないけど
日本映画がダメダメなのは分かる
ウソかホントか知らんけどテレビに出てる芸能人が韓国映画やドラマ見てるって言ってるからな
自分達が見ない物を一般人が見るわけない
日本映画も
在日朝鮮ヒトモドキだらけやぞ
朝鮮ヒトモドキ
ゴメン拒絶反応が強くて韓国産は一切受け付けないンだわ
邦画が糞ばっかなのは同意
韓国映画は見たことないから知らん
>>41 成功している芸人は演者・脚本家・演出家としてプロレベルだから監督適正は高いと思う
層が厚い？？
みんな同じ顔に見えるんだけど俺の目が悪いのか
嫁が韓国ドラマ毎晩見てるが男優変な髪形に口紅してるし
アニメ見てる方がよっぽどええわ
もう映画というフォーマット自体が終わりつつあるのでは
こういう日本sageする人が必ず韓国ageするのはなんでなんだろうな
別にインドでもマレーシアでもいいのに必ず韓国を出して日本を下げる
>>36 技術的に辛くて見られないというのでなければ、
50年代60年代の邦画を漁ると時々滅法面白いのあるよ。
>>41 バブってた頃、いろんな芸能人が監督やったが、
残ったのたけしだけだったな。
日本に関しては同意
俳優売るために映画を利用してるだけ
女性は俳優で見に行くからね
韓国はしらね
まあ、邦画が韓流映画に劣っているのは認める
パラサイトみたいにハリウッドでオスカー
取れないだろうな今の邦画は
邦画は予告見ても面白そうなのが一つもない
今の邦画はアニメに客とられて
またアニメに興行収入１位を取られそうだし
天たまが爆死したことをまだ根に持ってるのかこいつは
だからさ正月に連合艦隊を放送しろよ
チョンゴキのレイパー映画なんて糞以下と分かるから
>>52 一応実写映画も作った人だよ
攻殻機動隊で話題作ってるし
でも、勧告嫌いの百田も勧告の役者は凄い。って言ってたね。
冬のソナタ以降見てないけど、どうなんだろう？
>>16 冗談でも大声でそういうこと言うなよ恥ずかしいから
朝鮮映画は見たことないのでしらんけど邦画がクソなのは確か
>>22 山崎なんとかってジョジョやった俳優のことかと思った
>>61 自分の小説が実写化された上でそれだもんな
韓流ブームは来ないけど韓流映画に今の邦画は敵わないよ
まあガンダムでさえこの前のNTの主人公あっちの人で
そんなにチンギスハンの末裔がいいのかねー
>>16 マジで恥ずかしいからやめなよ
ディズニーに喧嘩売りたいのか
邦画がクソなのは今に始まったことじゃない
芸能ムラの力学に忠実な作品だけが量産され続ける(´･ω･`)
韓国映画なんて観てないけど
日本映画がダメというのはわかる
４五〇年前の邦画と比べるとシナリオやカット割り役者の芝居の深み
全てが劣化してるのが一目瞭然
向上してるのは機材だけ
言っとくけど
鬼滅の刃が売れてるのはディズニーもジブリも
他の大作映画もコロナ避けしてるからやで
邦画自体が勝手に自滅した感が強いな
その代わりと言えるか分からんけど日本はアニメのコンテンツが強いからいいんじゃないかね
ネット配信主流になってからアニメは伸び続けてるしさ
チョンを誉めるためにはいちいち日本を貶めないといけない
チョン自体になんの価値もないということ
ボヘミアンやってる時に鬼滅の刃やってたら
今みたいに売れる事はなかったかもな
当事者が言ってるんだからそうなんだろ
そんなにクソなら少しは自分を恥りゃ良いのに
文芸作品だけじゃない
娯楽作品だって役者の芝居が全然違う
東映娯楽路線ですら現代の役者では無理
やっぱ日本の場合は馬鹿でカスでゴミなテレビ局やらクソゴミムシゲロな芸能界やらが邪魔してるとこあるよな
韓国映画は見ないから知らんが
洋画と比べると邦画って脚本もそうだけどVFX含む全ての作りがチープ過ぎて…
あとカメラワークもイマイチ
ある意味正しい
ジャニやAKBをメインキャストにぶち込んでくるとかありえない
韓国は兵役、朝鮮戦争を背景に持った作品が作れるのが邦画と違い過ぎる
あと露骨過ぎるくらい底辺を底辺として描いてるね
日本なら色々有名な配慮でそこらへんが難しい
>>8 高嶋兄が肉体派男優の道を選んでくれていればなあ
>>51 韓国みたいな三等国にも負けてる現状を嘆いているんだよ
こういう発言をするってことは押井はやっぱり実写映画の監督って自覚がないんだろうね
その自覚があるなら恥ずかしくて口をつぐむか、ライバル心燃やして作品で勝負するかのどちらかのはず
結局はアニメ映画の監督がスケベ心を出して実写映画を撮っているだけやね
すまん、見ないからわからないんだ、、
THREE KINGDOMはよかった
今年見たのでも悪人伝とかはちどりどかブリングミーホームとか面白かったわ
人のふんどしでしかヒット作出せないやつがオリジナリティの欠如を指摘するのってギャグだろ
>>88 自覚がなくはないが、実写パトレイバーが木っ端微塵の大爆死だったから、
予算が出なくてこういう記事で糊口をしのいでると思う。
この人をアニメ監督って言ったら今のアニオタは怒りそうw
日本映画がゴミウンコ産廃以下なのは確か
韓国映画なんか観たことないけど日本映画よりかはるかにマシなんだと思うわ
コンテンツとして海外に売り出そうとしてる韓国と、国内の興行向けに作ってる日本とじゃ、自ずと性質は変わってきて当然。
邦画と比較したらなんでも凄く感じるわ
相対的な話やろ
まあそれを押井が言うなって話
今さらすぎる、シュリが出てきた頃から映画やドラマは韓国が日本を遥か彼方に置き去りにしている
>>1 乳出しチョゴリ
18世紀以降、朝鮮の女性向け民族衣装「チマチョゴリ」に変化が起きた。この頃から「長男を生んだ女性は乳房を露出する」ことが習慣化したのだ。
「乳出しチョゴリ」である。
当時の朝鮮の男尊女卑的な思想では「長男を生まない女性に価値はない」との考えが支配的なためかこのような風習が広まったのだ。
当時の朝鮮人の女性はこの衣装を「長男を生んで社会的義務を果たした」として誇りに思っていたのである。
この習慣は日帝により禁止されたが、貴重な朝鮮文化として1960年代まで続いた。
こうして日帝は朝鮮に恥の概念を教えてしまい、朝鮮の貴重な文化を破壊してしまったのみならず、未開の原始人の意識を近代化させたのである。
しかし、現代の朝鮮人の大半がこの習慣を忘れてしまっている。または、相当都合が悪いのか知らないふりをする。
わずか50年前まで続いた習慣にも関わらずである。
50年前の習慣すら忘れてしまう朝鮮人の歴史観は嘘に満ちている。
ありもしないでっち上げの70年前の慰安婦問題で騒ぎ立て、50年前の習慣すら知らぬふり。
それが、乳出しチョゴリの糞食いトンスル土人グック朝鮮ホルホル試し腹火病ゴキブリ白丁嘗糞DNA。
ホルホル乳出し馬鹿グック、これどーすんの？ｗ
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< *｀∀´> ウェ〜♪ ハッハッﾊ 〜♪
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>>100 ■嘗糞
読んで字の通りであり、人の糞を嘗めて誰の糞かを当てるという糞舐めゲームが行なわれていた。
もちろん、日本に併合された際に日帝により禁止されたため、現在では行なわれていない。
こうして食料と食料でないものの区別という人並みの知性を朝鮮に与えてしまい、朝鮮の貴重な嘗糞文化を破壊してしまったのである。
ホルホル乳出し馬鹿グック、これどーすんの？ｗ
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< *｀∀´> ウェ〜♪ ハッハッﾊ 〜♪
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>>1 水車が作れない→揚水が出来ない→稲作が出来ない→雑草を食っていた
元々朝鮮原始人の主食は高黍(別名モロコシ)という雑穀で、粥にして食べていた。
朝鮮に米を伝えたのは日本である。稲栽培における、灌漑技術、肥料、耕作方法などは日本の統治時代に日本から伝えられた。
当時植えられた稲はコシヒカリの先祖にあたる「亀の尾」という品種で、これは寒冷地でも逞しく育つ稲であった。
こうして日帝は朝鮮に食料を与えてしまい、朝鮮の貴重な文化を破壊してしまったのみならず、
食が豊かになったことで朝鮮原始人の大量繁殖に間接的に手を貸してしまった。
実際、韓国で白米が食べられるようになったのは、1988年のソウルオリンピックの頃からである。
それまでは一般家庭では白米に粟や麦を混ぜ食べていた。
学校へ持って行く弁当でも100％の白米のご飯は贅沢だと言うので禁止されていた。
100年前まで日本人に稲作を教えてもらうまで銀シャリを食ったことの無かったグック猿
朝鮮人がアジアで唯一茶碗を持たず片ひざを立て、さじで食うのは雑穀の粥を食っていた証拠と名残。
雑穀を食って動物のような生活をしていた朝鮮人に、水車などの文明は必要なかった。
これがおまエラ朝鮮人が水車を作れなかった理由。
ホルホル乳出し馬鹿グック、これどーすんの？ｗ
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< *｀∀´> ウェ〜♪ ハッハッﾊ 〜♪
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>>1 日本だけ増税ばかりしてデフレのままでGDPが増えてないからな
評価せざるをえないせいで「韓国映画は見てないけど」と前置きしなきゃ邦画の感想も言えないネトウヨかわいすぎる
韓国ヨイショしないと芸能界では生きていけないんだよ
邦画は役者の演技下手すぎて物語に入り込めない
あと脚本が終わってる
韓国芸能は常に大絶賛されてる
なんとか坂のなんとかってタコ踊りしてたセンターの子みたいなもんや
関係ないハリウッドでも大根みたいな役者いるじゃん、キルスティンダンストとか
定期的に中国映画やらインド映画でもそんなこと言われるな
ジュブナイルやリターナーまでは良かったんだけどな
洋画がもっとすごかった
押井のパトレイバー実写も80年代のアニメのオタクくさい話し方をそのまんま今の時代の役者にやらせてて、見てて冷え冷えになったがね
PVで若い役者が「うわあああ〜」って叫んでる邦画はだいたいクソ
しかしまあ映画界はハリウッドが墜落してガラ空きのはずなのに
押井の激賞に反して韓流映画がピンと来ないのもまた確か
というか押井が韓流にハマってるだけの人みたくなっているような(´･ω･`)
>>1 日本映画の俳優が大したのいないのは同感だが
韓国映画って全然良いと思わないがねえ
半地下も無駄にコメディみたいな展開かと思ったら
唐突に残虐シーンとか
なんだか意味不明な展開だったわ
主演はさておき脇は本当に代わり映えしない
田口トモロヲ、光石研、野間口徹、滝藤賢一、ムロツヨシ、佐藤二朗、手塚とおる
ここ数年ずっとこれでまわしてるよな
大杉漣死んでも変わらなかった
邦画は監督だめ、脚本だめ、撮影だめ、役者だめで誉めるとこなにもないんだもの
アニメ映画くらいじゃない？
韓国映画とか韓国ドラマとかいうだけで全く見る気にならないから
凄いかどうかは全くわからないｗ
まぁ、韓国は国を挙げて邦画を保護したからね
日本の映画界はいろいろ終わってる
>>14 これ
日本映画は本当にダメになった
アニメバカにしてた連中が、アニメのリメイク実写映画作ってるんだから、あざ笑える
>>124 ブサイクが大作映画の主演はれること自体が凄い
>>106
ええ 観ねえよ( ;´･ω･`)勘弁しろよ >>120 全部最低レベルなのに興行として成り立ってるからたちが悪い
>>119 竹中直人がいない…
キムタクより酷え演技の竹中直人…
業界人がこの手の発言をするってのは、
「私たちは韓国映画ごとき（ハリウッド相手に上回ったことなんかないのに韓国を持ち上げるのは潜在的に韓国を見下しているから）より劣るゴミを作ってお客さんからお金を稼いでいますが、お金を出す客が悪いのです」
こう言っているに等しい
元凶が偉そうに社会や客のせいにしてんじゃねえよ
終わってるのはおまえらであり、そんなんだから 終わってんだよ
マジでおまえらがダメにしてんだから才能のあるやつに譲って消えろ
韓国はまだ映画が映像作品としての意味をもっているんだろ
>>120 サヨクが支配して、ロクなものが出来ないからなあ
で、身内で「新聞記者」なんてのをアカデミー賞にしている始末ｗ
>>133 業界人自体が大成功を狙ってないからな。
韓国映画観たことないから何とも言えないけど
日本の役者がワンパターンは分かる気がする
特に40代前半までの比較的若い役者
韓国がすごい、んじゃなく
ただただ邦画界が世界標準から没落しているだけ
判押しの役者と演出で一様に染まってる業界を持ち上げてるようじゃな
あんなのと比べたら終わってると感じてる邦画の方がまだ見れる
向こうアカデミー獲ってるのに
こっちアニメで盛り上がってるからなぁ
>>1 日本映画だけでなく観客をもけなすようになったのか
日本の実写映画監督が陥りがちな、「日本の観客はバカ」説と変わらんな
韓国人が演技上手いのは基本的に
恥知らずで普段から感情表現がオーバーだからだと思う
競争の無いTV局。
TV局にいる古くて淀んだプロデューさ。
ジャニーズしか使わない製作。
しがらみで決まる配役。
実力派が育たないのは当然だろ。
役者を選ぶのもゴミみたいなクオリティにするのも全部「制作側の都合」
客が要求してんじゃねえよ
社会のせいでも客のせいでもない
チャンスを与えられてるのにゴミ作ってるおまえらのせいなんだ
ほんとに終わってると思ってるなら自害しろ
すべてが事務所のゴリ押しで決まる役者たち
面白いわけがない
押井作品って序盤に食いつきの良いシーンをちょっと入れて期待させときながら
8割意味解らないオナニーシーンで観客をイライラさせておいてやっと始まった盛り上がりが
消化不良で終わる。毎回このパターンしか作れない人でしょ
「事務所のせい、出資者のせい」にしたいならそう言えよ
なんでビビッて客や社会や国という括りに責任転嫁してんだよ
じゃあなんですか？
国からたくさん補助金もらえばすごいの作れるんですか？
映画界に左翼が蔓延るとかどこも同じ
邦画が糞なのは左右以前の問題
>>156 映画が嫌いならそもそも客じゃねえだろバカかｗ
じゃあなんですか？糞みたいな邦画は海外の映画好きに好かれてるんですか？ｗ
日本映画がクソなのは同意
韓国映画が凄いのはわからん
製作が配給にクチを挟ませるのが問題の元
配給は映画を知らないからキャスティングやマンガ原作の事くらいしか言えないのは当然だが
製作がそんなのを真に受けるからいけない
>>1 言葉がよく分かんないのに演技がどうのとか笑
どうせ字幕読むのに忙しくて大事な場面見過ごしたりしてるんでしょ笑笑笑
ちょっと煽ってみた
末期症状って何を言ってるんだ？
学芸会ってのは「身内」が出るから行く訳で、そういう「疑似身内感」を軸としたのが
平成時代の電通的芸能界ビジネスの根幹だろうが
それが「電通」の威光が通じない海外では全く通じないのは当たり前だろ
韓国映画は良く知らんけどアメリカのドラマ見てると映画に出てくるような超有名な役者はいないけど
出てる役者が全員うまい
ゲームオブスローンズとか何百人って出てるのに下手くそが一人もいないもんな
>>159 もし日本人が映画好きで邦画に失望してるなら洋画がもっと人気になってもいいでしょ
原作つきの実写化アニメ化しか見ないんだから映画嫌いでしょ
>>1みたいなことを業界人がいうのは「自分たちがクソ」って宣言してるだけだからな
それならまだいいが、糞みたいなプライドで客や社会のせいにしてやがる
でも本当につまらないよね
ドラマの延長みたいな感じ
うちの親父が時代劇好きで韓流の時代劇見てるをよくみてるけどやっぱり面白いわ。日本のも昔のは面白いのに
新しくなるにつれてやたらとワンパターンになって駄目になってるのよくわかる。
>>168 「映画が好きなら洋画が人気になる」という前提がそもそも成立してないんだが？ｗ
韓国は知らんけど日本にもマッチョな俳優は居ても良いんじゃないかなぁ、シュワちゃんみたいな
実際にはステロイドを使ってるからナチュラルな筋肉じゃないんだけど、アクションシーンに説得力があって格好いいよね
韓国映画マジで面白いよ。
アマゾンprimeでタダのやつ見まくったわ。
日本映画との格差に愕然とするよ。
おまえも実写映画撮ってる日本の映画人のはしくれだろ
なに他人事みたいに論評してんだ
自分を恥じろよ浮浪者ジジイ
>>1 反論できるっていうか
日本映画の役者の質はほとんど評価されてないだろ…
>>166 平成時代の芸能界は吉本芸人に代表されるような「身内感」が最大の売りだから
世界的な一般芸能とは全く隔離されたビジネスモデルになってしまった
「業界人に当事者意識がない」
お前らが終わってるのはまさにこれだわｗ
韓国映画すごいって言えば自分が何か成したつもりにでもなるのか？ｗ
日本の漫画原作がコスプレにしか見えないのはなぜなんだろ。マーベル作品なんかはそういう感じには見えないんだけど
>>168>>173
「身内」を応援・見に映画館に行ってるのが邦画だから
韓国映画はパラサイトがアカデミー賞受賞して世界的評価を獲得
韓国ドラマの梨泰院クラスが世界的大ヒット
日本映画、日本ドラマは世界で全く通用していない現実
おかずクラブみたいな何もできないくずを
チヤホヤしてる時点でおわってるわ
ジャニーズAKBみたいな演技ド下手に演技させてるからやな
糞みたいなナショナリズムでマウント取りたい韓国ネトウヨが無能な当事者であるお前に同意してくれるかもしれんが、みじめにならんか？ｗ
ちょっと昔にインファナルアフェア見たとき日本の映画は大分置いてかれてるなと思ったな
>>177>>185
「電通的価値観」を拒絶しないと駄目だね
でも、業界自体がその中で生きているから、何も言えなくなってるんでしょ
日本の映画・俳優が電通や芸能事務所のせいで終わってるのは確かだけど
韓国映画なんて誰も知らない、いちいちセットで語るから気持ち悪い
>>185 水車が作れない→揚水が出来ない→稲作が出来ない→雑草を食っていた
元々朝鮮原始人の主食は高黍(別名モロコシ)という雑穀で、粥にして食べていた。
朝鮮に米を伝えたのは日本である。稲栽培における、灌漑技術、肥料、耕作方法などは日本の統治時代に日本から伝えられた。
当時植えられた稲はコシヒカリの先祖にあたる「亀の尾」という品種で、これは寒冷地でも逞しく育つ稲であった。
こうして日帝は朝鮮に食料を与えてしまい、朝鮮の貴重な文化を破壊してしまったのみならず、
食が豊かになったことで朝鮮原始人の大量繁殖に間接的に手を貸してしまった。
実際、韓国で白米が食べられるようになったのは、1988年のソウルオリンピックの頃からである。
それまでは一般家庭では白米に粟や麦を混ぜ食べていた。
学校へ持って行く弁当でも100％の白米のご飯は贅沢だと言うので禁止されていた。
100年前まで日本人に稲作を教えてもらうまで銀シャリを食ったことの無かったグック猿
朝鮮人がアジアで唯一茶碗を持たず片ひざを立て、さじで食うのは雑穀の粥を食っていた証拠と名残。
雑穀を食って動物のような生活をしていた朝鮮人に、水車などの文明は必要なかった。
これがおまエラ朝鮮人が水車を作れなかった理由。
ホルホル乳出し馬鹿グック、これどーすんの？ｗ
. ∧∞∧
< *｀∀´> ウェ〜♪ ハッハッﾊ 〜♪
⊂) ___) ___)つ
／／ハ＼
どうせ観ないからどうということはない(´・ω・`)
>>185 いやカンヌでも何本も受賞してんじゃんw
日本映画が劣っているというなら、ハリウッドなどいくらでも例に出せる
なんで韓国映画を引き合いにだすんだい？
その理由は「韓国を見下しているから」、もしくは「韓国を持ち上げれば韓国で日本にマウントをとりたい韓国側のナショナリストが自分の意見を支持してくれるから」
>>10 漫画原作を好き勝手に改変してアニメ作ってた奴だからな
いわば公認パクリだよ
どっか通じるところがあるんだろうね
>>196 その通りだね
日本の映画が駄目な理由なんて、業界人なんて皆知ってるんだよ
でも、「電通」的手法を拒絶するってのは、空気や水を拒絶するような物なんじゃね
あの人等で業界固めちゃったじゃん。
スポンサーからPから脚本からDから技術さん、メイクさん衣装さん、そして俳優まで。
で、日本人に見てほしい、見てくれない、って？
そりゃそうだろう、としか。
ハリウッドのしょうもない映画はそもそも日本に紹介されないからな
基本ひと目に触れるのは大作だからな
それでも邦画は酷いとは思うけどｗ
また新幹線かよ、は以前思った
今ならムロツヨシとか大泉洋とかかな
その役者芸能人が韓国すごい韓国すごい言ってんだもんな
終わってるわ
>>195 映画界ではアカデミー賞が最強だからね
カンヌを10回取っても、アカデミー賞1回に劣るレベル
>>1 レーダも作れない馬鹿民族がステルス機？
軍事衛星も無い韓国がイージス艦？
そもそもチョンは電子レンジの根幹マグネトロンが作れない。
もう一度言う。糞食い土人グックはマグネトロンが作れない馬鹿民族である。
繰り返す。
ホルホルゴキブリ朝鮮人は民生用マグネトロンすら作れない劣等民族である。
民生用マグネトロンが作れないと言うことは、気象ドップラーレーダー、船舶、航空レーダー、軍事用レーダーが作れない劣等民族である。
しかもNO JAPANでも、電子レンジ用マグネトロンを日本から全て輸入と言う馬鹿の極ｗｗｗ
>>1 韓国では「汗をかく職業」は負け組
よくゴキブリ朝鮮人が「韓国の初任給は日本より上・・」とかホルホル嘘と馬鹿を晒してるが
そもそも韓国では新卒採用の文化がなく、兵役を終えて専門資格などを取得した20代後半で採用する企業が多い。
実際は、韓国で一番高給と日本の平均を比べているだけ。
サムスンなどは平均30歳で採用して45歳で解雇すると言われ、たった15年間しか働けない。
これほど酷い就職状況なので若者は結婚を諦めてしまい、出生率は世界最低の0.98に下がった。
韓国人は汗を流す労働を極端に忌み嫌うので、道路工事や建設現場で働く人を見下し外国人にやらせている。
大企業を解雇されると中企業に移り、次は小企業、次は零細企業、最後はアルバイトや屋台などで生活する。
それもできなくなると浮浪者のようになり、最後にタルトンネやスラムにたどり着き乞食生活を送り餓死ｗ
息を吐くように嘘をつてでも日本人にホルホルしたいその猛烈な劣等感
おかしいのは「働くより失業している方が身分が上」のように考えていることで、汗をかかない職業が上位の職業なのです。
この乞食、汗流して働いてる奴より身分が上なんだと（脳内精神勝利ｗ）
↓
ゲラゲラｗｗｗｗ
邦画は何十年も前からこの状況だし
韓国映画は20年近く前からあんな感じだ
今更感で反論する気もない
>>196 単純に同じアジアで作成スタイルが近いからじゃないの？
ハリウッドもボリウッドだいぶ違うし
>>1 生涯賃金
韓国
公務員：16億won （1億6千万円）
小企業：8億won以下 (8千万円以下）
中企業：11億won （1億1千万円）
大企業：16億7千won（1億6千7百万円）
日本
公務員：2億8140万円
小企業：1億9960万円
中企業：2億4370万円
大企業：3億120万円
色々としがらみはあるんだろうけど
この人の撮る実写って恐ろしくつまらないよな
自分よりすごい人間がいるとしてもそれは「終わり」ではない
むしろ始まりだろう
>>1みたいなことを言う業界人が終わってるんだよ
その精神性において
向上心がもうなくなってる
>>207 実は80年代はもっと酷い状態だったんだがな
洋画が圧倒的だった
「学芸会」と揶揄される電通案件すらなかった時代とどっちが良いのかって話
韓国に関して言えば官製コンテンツだね
利権漁りだけの日本のそれと違って、世界的には官僚はちゃんと仕事するからな
>>183 荒川UBだけは実写が原作を超えたと思った
>>1 イギリスの国際英語学校で現実を悟った.
夏休み時代イギリスの国際英語学校へ行った.プランス人,ロシア人,独逸人,中国人,イタリアである,エジプトな.日本人,タイ国人そしてまた多い外国人々が皆集まった.
こんにちは,私はどこから来たの.親しく過ごそう.お互いにこのようなあいさつをして友達になれば,誰かが突然自国の自慢をして来たから,皆祖国の自慢を始めた.
独逸人は私たちは創造力がすぐれて,大部分発明品を作ったし,世界の人々が全部ドイツの物を稲作した.いつも大部分強大国だと言う時代だったの!世界でもドイツを追従する人が多い.
中国人は独逸人に創造力を誇る?中世時代以後でドイツが多い発明品を作ったと言うことは納得するが,私たちは世界 3大発明品を全部作った.
大部分強大国の時代だったことももっと多くて,アジアの国々に文化を与えて朝貢受けていた.今も唯一のアメリカのライバルに成長してこれからアメリカを裂く.
イギリス人ボランティアも中国は大部分強大国で今もアメリカの唯一のライバルに成長しているが,支配にあったことも多かった.しかし,私たちはヒトラーもナポレオンの侵略も防御した.
頻岾ﾌ 消えない帝国を建設した!イギリスの金融はアメリカと対等な状態で日本も追い越している.
皆あれこれ自慢をするのです.
日本人の誇る手順が来たんですが,日本人を謙遜をあたって,日本には誇ることがないです.こんなに言いました.
それでは,世界中の人々は,日本は世界 2位の経済対局だ!任天堂!さむらい!ニンザ!相撲!着物!ゲーム!アニメーション! 大好き.世界中の人々は全部日本のアニメーションとゲームをしながら成長する!
家の自動車はトヨタが好き,日本の家電製品を使っている.
皆日本の自慢をしていました.
これを見ている私は妬みに積もって,私も韓国には誇ることがないです!言いました.
>>217 それでは,世界中の人々は悲しい表情を作って言いました.
可憐ですね.誇ることができること一つもないですか?
他の人々が小さな声で密かに話すのが思わず聞くようになりました.
韓国は誇ることができることがないか?
うん.そう.金正日.ﾙ ミサイル.このようなことは有名だが,このようなことは誇ることができないでしょう.
私は荒てました.日本人が誇ることがないと言えば,皆日本の物を続いて誇ったが,私の誇ることがないと言えば,悲しい表情を作る.
私は直ちに,韓国で学んだ内容を言いました.韓国は世界 4大文明と似ている 5000年歴史,もしかしたら 2倍壮大な 9000年歴史かも知れない.韓国が日本を教えたの.韓国がなければ,日本は今も土人国家だ.三星,LG ある.
世界中の人は腰を取って笑いました.
ハハハ.本当に韓国はすごい国家ですよね.世界 4大文明より壮大な国家.日本を教えたんですか?ヨーロッパでもイタリアとギリシアから文明を受けたが,そんなことを誇るイタリアギリシア人はいないです.
そのように思えば,韓国は中国に文明を受けなかったの?そして三星LGを誇る理由は何ですか?三星LGは有名ですね.製品も持っています.しかしそれは日本の企業ではないの?
横の日本人はほほ笑みを作っていました.
急に日本人を見れば私は怒るようになって,日本人を殴りました.
皆日本のためであっては!日本のためなの!悪いことは全部日本だ!こんなに言いながら殴っていれば,変に私を擁護する人はいなくて,皆日本人を擁護しました.
どうして日本人を殴って?彼は敢えて悪いことをしなかった.ところでどうして暴行をはたらくのか?頭変なのか?
私は挫折しました.そのように私は友達がいなく,さびしく夏休みを英語学校で過ごしました.
休みが終わって,帰国して家で休息をしながら,思わず tvを付ければ,tvでは世界中は韓流熱風だと言っていました.
OTL...
> 一方、日本の場合、アイドル的な人気タレントが主演を張り、脇を固めるのはいつものおじさん役者。
> シリアスなドラマ系になると、主演はだいたい同じ顔触れ。
これはたし蟹うんざりする
>>204 アカデミー賞はアメリカ国内で公開された英語の映画が対象
一昨年ネットでも可にして去年外国語でも可にしただけ
アカデミー賞は商業映画、カンヌ他はアート系で分かれてる
直木賞と芥川賞みたいな関係
韓国のドラマや映画もいつものおじさん役者ばっかだけどなｗ
普段見ないのは目新しいだけだろボケがｗ
>>1 フランスのJapan Expoに呼ばれてないのに必死に寄生する伝統文化も文明も何もないゴキブリ朝鮮人
朝鮮なんて日本からもフランスでも世界でも見向きもされない中国の属国
バカチョン名物、脳内大人気（笑）
□フランス…国民の40％が韓国を知らない、60％が韓国を知りたくない。
「ジャパンエキスポをコリアンエキスポなんて名前にしたら誰も来なくなる」
お前が変な映画撮るからお前の実写ぜんぜん面白くないぞ
>>1 バカチョン名物、脳内大人気の現実
■アカデミー賞 ノミネート
日本 72-0 韓国
■アカデミー賞 受賞
日本 27-0 韓国
■アカデミー賞 ノミネート（2000年以降）
日本 30-0 韓国
■アカデミー賞 受賞（2000年以降）
日本 13-0 韓国
■ゴールデングローブ賞（映画、テレビ） ノミネート
日本 21-0 韓国
■ゴールデングローブ賞（映画、テレビ） 受賞
日本 6-0 韓国
■カンヌ映画祭 グランプリ
日本 5-0 韓国
■ヴェネツィア国際映画祭 グランプリ
日本 3-1 韓国
■ベルリン国際映画祭 グランプリ
日本 2-0 韓国
韓国が糞だから、お前らゴキブリ在日朝鮮人が帰国しない
そんなしょぼい国の芸能音楽が先進国で流行る分けも無くｗｗｗｗ
そもそも、フランスのジャパンエキスポに寄生する恥しらずのゴキブリ朝鮮人
□フランス…国民の40％が韓国を知らない、60％が韓国を知りたくない。
「ジャパンエキスポをコリアンエキスポなんて名前にしたら誰も来なくなる」
たしかにジャップ映画は俳優クソみたいにワンパターンだけと韓国人タレントなんて全員顔ワンパターンじゃん
>>1 ホルホルゴキブリ朝鮮人の生態。
妄想や空想に浸り、日本をあてにしてホルホル生きるのがゴキブリ朝鮮人。
「韓流は世界を席巻した」「5年後、韓国は日本を追い越す」と、一年中馬鹿丸出しの妄想で根拠もなくホルホルしているが、
結局は、知識や技術もお金も伝統文化も全く無く全ては他力本願。日本を模倣し、ホルホル自慢。パクり、日本頼り。
朝鮮人がホルホルするスマホも、日本人が教えた技術で日本の部品を日本の工作機械で組み立てたもの。
21世紀の今、いまだにエンジンすら作れない恥晒しの朝鮮人自慢のホルホル自動車メーカーのヒュンダイ 、このメーカーのエンジンも三菱製
韓国のすべての産業を日本人が全面的に教え指導している。
世界から見ればただの日本の植民地。
現実は、ロケットもノーベル賞も無縁の馬鹿民族朝鮮人。
世界で一番劣等な、お椀を持たず床に置き片ひざを立てて匙で食う土人食いの朝鮮人。
野生動物や昆虫もしない、糞食いや試し腹の近親相姦をする劣等民族朝鮮人
朝鮮人より下等な動物は全世界を探してもいない。
>>1 テレビ新聞が韓国を擁護する理由は、韓国政府から金を受け取っているから
韓流は韓国製ドラマや音楽コンテンツのことで、日本でも女性を中心に流行っていますが、韓国政府が国家予算で作ったブームでした。
始まりは2003年の韓国ドラマ『冬のソナタ』だったが、もとともは日韓歴史問題やアジア通貨危機に端を発していた。
韓国では日本の文化侵略から守るという名目で現在も日本の音楽や芸能が禁止されているが、段階的に規制を緩めてきた。
1997年にアジア通貨危機で韓国は国家破産しIMFの管理下に入ったが、IMFから不公正な慣習や制度を改めるよう指示されました。
その一つが日本文化禁止の解除で、韓国は渋々ながら1998年から段階的に音楽やドラマや漫画などを許可してきました。
日本の文化侵略で韓国の音楽やドラマ・映画界が壊滅するという危機感から、国を挙げて芸能振興と輸出を始めました。
韓流ブームはこうして政府主導で始まり、国家予算を投入して計画的に外国への輸出が始まりました。
破産前の1994年からコンテンツ振興院を設立し、音楽やドラマ制作、輸出振興などに使われました。
韓国は外貨不足になるとすぐに破産する構造なので、外貨を稼げる芸能コンテンツは重視され、特に日本には集中攻撃を行った。
「ツタヤ」というレンタルＤＶＤ店があり、当時店の半分ほども韓流コンテンツで埋め尽くされていました。
>>229 ツタヤの半分が韓流だった理由
「ツタヤ」の半分も韓流が占めた理由は無料だったからで、通常日本製ＤＶＤをレンタル店が購入するには保証金込みで1本数万円もする。
一般販売価格が3000円としても10倍はするのが普通なので、レンタル店が1000本仕入れると3000万円もします。
韓流ドラマはこれを無料で貸し出し、その代わりに客がレンタルされるたびに一定額を支払うシステムとしました。
仕入れた段階では1円も払わなくて済むので、ツタヤはあれほど大量の韓流ドラマを並べていたのでした。
このシステムでは販売元は利益を確保できない恐れがあるが、韓国政府が国家予算を投じて対日輸出を振興していました。
コンテンツ振興予算は数百億円という所ですが、輸出額もせいぜい１千億円台だったので輸出額の4割に匹敵する補助金を出していた事になる。
日本の業界人は「韓流の宣伝・工作費は日本の数倍でまったく対抗できなかった」と話しています。
芸能や音楽は「盛り上がっている」雰囲気づくりが重要で、特に女性は皆が関心を持っている流行りものに敏感です。
あまり聞かない音楽よりも毎日10回耳にする音楽があれば、それが流行っていると思い本当に流行りものになる。
その頃デフレ不況などで日本のテレビ音楽業界は不況であり、芸能事務所もヒットが出ない状況でした。
大手芸能事務所やレコード会社はテレビ番組に「出演枠」を持っており、紅白歌合戦にも出演枠を持っています。
テレビ局は大手事務所のバランスを取って出演者を決めるので、誰を出演させるかは結局芸能事務所が決めています。
>>230 韓国から金を受け取っているタレント、言論人に注意
出演枠はあるが人気タレントが居ない大手芸能事務所は韓国の芸能事務所に出演枠を販売し、韓流タレントがテレビ出演するようにになった。
ここにも韓国政府のコンテンツ振興予算が投入されていて、テレビ局や芸能事務所や業界関係者が受け取りました。
文在演政権になって日韓対立が激化し、韓国は対日工作費を1000億円まで増やしたと伝えられています。
韓国政府は19年9月4日、日本政府のホワイト国除外などの対策として対日予算1兆ウォンを盛り込むと発表した。
これは韓流コンテンツ振興予算や対日工作費と別であり、その大半は公開されないので合計は2000億円を超えるでしょう。
平時から年間1000億円以上の対日工作費や宣伝費が投入されていて、多くは日本の芸能界やテレビ業界、報道関係者に流れている。
たとえば「喝」で有名な日曜のバラエティショーは韓国人経営の制作会社が製作し、在日韓国系のスタッフが制作しているとされている。
日本だけでなくＮＹタイムズやワシントンポストは韓国系記者が多く在籍し、日本に対しては批判的記事しか書かない。
なぜそうなっているかは韓国政府が投入するコンテンツ予算や対外工作費抜きには考えられない。
日本のテレビ局や新聞社がなぜこれほど反日親韓なのかも、韓国政府が金を払っているとすれば極めて納得できる。
言論人が韓国好きで日本嫌いなのも、韓国から金を貰っているからそう言っている。
自分の信条で韓国に加担している人も居るでしょうが、金を貰ったから韓国側についている人間も多いのです。
>>231 NHK紅白にゴキブリ朝鮮人が出る構図
大手芸能事務所やレコード会社はテレビ番組に「出演枠」を持っており、紅白歌合戦にも出演枠を持っています。
テレビ局は大手事務所のバランスを取って出演者を決めるので、誰を出演させるかは結局芸能事務所が決めています。
出演枠はあるが人気タレントが居ない大手芸能事務所は韓国の芸能事務所に出演枠を販売し、韓流タレントがテレビ出演するようにになった。
ここにも韓国政府のコンテンツ振興予算が投入されていて、テレビ局や芸能事務所や業界関係者が受け取りました。
>>1 お前らゴキブリ朝鮮人が必死にホルホル自慢するゴキブリケーポップ、
実際は日本のポップグループたった5組で簡単に凌駕されるｗｗｗ
1.嵐 108.7
2.安室奈美恵 94.3
3.SMAP 88.2
4.乃木坂46 80.6
5.AKB48 72.6
計 444.4億円
https://www.nikkansports.com/entertainment/photonews/photonews_nsInc_201712230000073-0.html 【音楽市場世界2位の日本】国内音楽市場、3000億円
KPOPの売り上げは年間400億円
日本のポップグループ5組＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞けーぽっぷ（数万匹）
K-POPは大嫌い！ 84.4％
↑
ゲラゲラｗｗｗｗｗ
韓国で名優、名作とされる映画に出てる俳優って常にイライラして感情的で怒鳴り散らしてる感じで正直気持ち悪い
俳優の役づくりや演技ならそれこそハリウッドを引き合いに出して語るべきでわざわざ韓国を論じる意味がない
>>1 天皇代替わりの意味を理解できない劣等馬鹿民族、ゴキブリ朝鮮人
明仁天皇は謝罪こそ自分の使命だと思い込んでいるような人物で、中国やゴキブリ朝鮮人にとっては実に好都合だった。
天皇の代替わりによる日本側の変化を敏感に察知したのは中国で、空気を読めなかったのがゴキブリ朝鮮人だった。
中国は一刻も早く新天皇と謁見するため日本側にゴマを擦ったが、ゴキブリ朝鮮人は逆に反日侮日を強めていった。
中国が新天皇を重視するのは新天皇から一言でも「反省」を引き出せば、日本政府を屈服させられると思っているからで、利用したいだけです。
ところがゴキブリ朝鮮人にはこうした外交センスが一切ないので、日本で何が起きているのか理解できませんでした。
1945年8月15日、それまで1億玉砕だと言って総力戦をしていたのが、天皇が一言しゃべっただけで全軍が戦闘を止めてしまいました。
これを見て米軍や中国人は驚愕し、天皇を利用したり天皇が日本政府に与える影響を重視してきました。
だが何を見てもさっぱり分からないのがゴキブリ朝鮮人で、何も考えず何も知ろうとしませんでした。
習近平でさえ安倍首相にペコペコして新天皇に一刻も早く会おうとしているのに、バカ文在寅とゴキブリ朝鮮人は天皇の写真に落書きしたり燃やしていました。
新天皇即位後の日本政府はもう「旧天皇」の謝罪好きに左右されなくなり、まともな外交交渉をできるようになった。
こうした日本の変化をゴキブリ朝鮮人が読めていない、というか知ろうとしなかったために、今まで通用していたゴキブリ朝鮮人のわがままが通用しなくなったのです。
日ゴキが対立するたびに「全て日本が悪い」「日本は謝罪します」などと言う明仁天皇はもう居ない。
時代は変わることすら知らない馬鹿民族、ゴキブリ朝鮮人。
邦画はマジクソだが、チョンもクソ、困ったことに支那ウッドもかなりクソ
もうショービズ界はクソしか生み出さなくなった
ワンパターンだと言えるのは見飽きてるから
馴染みが浅い刺激を受けて他所がよく見える典型例
>それは何を意味しているかといえば、観客は「知っているものしか見たくない」。
>彼らは、正体のわからないものに金と時間はかけたくないということになる。
お前が言うなｗ
オリジナルな作品を作れた時代にゴミを量産した結果だよ
過去の人やん
攻殻機動隊以降で何やってたのか知らんし
>>220 パラサイトはカンヌでもパルムドール獲ってるが
ジャップは他国から盗みまくった文化しかないから当然
でクールジャップなんて無理矢理アニメみたいな幼稚な物を持ち上げて失敗するw
文化後進国ジャップランド
こないだの細かすぎて伝わらないモノマネでみんな韓国ドラマと映画をディスりまくってたけどなww
>>56 でも韓国の映画で歴代一位の売上でアカデミー賞とったパラサイトの世界興行収入を鬼滅の刃は日本と台湾のみ公開した時点で抜いたし今現在では日本国内の興行収入だけでパラサイトの世界興行収入を抜いたやん
すでに公開されてる台湾やシンガポールや上海やタイでも絶好調やぞ
>>245 アジアで最初に自動車を開発した韓国から盗んだ技術で
F1やルマンやマン島TTやWRCやオートバイレースなどで連勝しまくったんだっけｗ
>>245 日清戦争や日露戦争で勝利したり太平洋戦争で真珠湾奇襲したのも
韓国から兵器の技術を盗んだんだってチョンが言ってた
役者どうこうってネイティブ並に言語を理解してなきゃ語れないよな
>>242 この言葉は真理
ただ、世間に認知してもらい映画館に足を運んで金を払ってまで客が観たいものを作る、というのは簡単じゃねえぞ
売れる映画作りの法則があるんなら、みんな知りたがるだろ
東宝でも東映でも松竹でも稼げる映画が正義なんだから
>>95 ワンパターンと王道は似て非なるものだぞ
まあ、見てないから知らんけどw
>>255 80年代は「学芸会」すらなかったから、マジ閑古鳥だったからな
日本映画がワンパターンなのは事実だから9割がゴミだよ
それは韓国でもそうで作られる大半の作品はワンパターン
ハリウッドもワンパターンつまり映画業界自体がそもそもワンパターンの流行り追従だよもちろん押井もな
まあ今の韓国映画には邦画は勝てないよ
ディストラクション・ベイビーズはかなり良かったが尻すぼみだった
粘り抜く根気と体力が無いんだよ今の邦画連中は
福田の三国志とかクソだろ 薄ら笑いと受け狙いしかできない
鬼滅をこき下ろして唐突に韓国上げにつなげるのが分かりやすすぎる
>>260 韓国のコンテンツや産業もまた全てが「挙国一致」で作られたもの
日本が忘れたのはまさにこれだよ
電通が作れるものの限界だという事だね
日本映画のキャスティングは謎だわな
光石研を出す決まりでもあるのか
日本の映画監督が言っていいことじゃないだろｗ
おまえが凄いもん作ればいいだけじゃん
>>1 あなたの愛はパラダイス くり返しては消えた♪
韓国映画は見ないから知らんが
邦画がゴミクズばかりなのは昔から
まあ、ジェットコースター型が好きな人には韓国映画は面白いよね。だけど深みはない。何本か観たら飽きる。
日本映画はすでに死んでしまったので、コメントのしようがない。
>>263 そうは思わないな
黒澤映画は挙国一致などで撮られてない
今の邦画のレベルが低いのは言いたかないが国民のエンタメ民度にあわせた結果だ
翔んで埼玉がアカデミー作品賞候補とは泣けてくる
チョンを引き合いに出さなければいいのになんでいつも引き合いに出すの？
興味ないよ？
押井のジジイは作品がいちいち説教臭くて眠くなる
押井映画は設定とか時代背景とかダラダラグダグタ、歴史の教科書みてんじゃねえんだよ
というかお前もその末期的な映画界に関わってるんじゃないの？
何他人事のように語ってんだか
自分はすごくいい物を作ってるんだけど他の監督がダメダメなんですよって言ってるに等しいだろ
世界的に評価された映画も日本批判要素があるからって叩かれるような国だからしょうがない
>>272 韓国の「勝ち筋」は挙国一致体制だからな、それは認めなければならない
日本のそれは別でも良いけど、それを見つけられていないからな
ただ、邦画の多くの客は「身内」を見に行くのであって、他国のそれと同じ「映画」での評価軸では無いんだよな
テレビの中の芸能人を「身内」とする価値観は平成時代以降に顕著にみられる手法で、
このやり方が覆らないと駄目だという事だね
この人ウィトゲンシュタインとか読んでるんですかね。
例えがちょっと合っていないような気がします。
この人の持論にも納得できませんけどね。
理由や原因、法則は探せば見つかると思います。
どうでも良い。いつまでやってんだこのスレ。押井は次の作品マイナススタートな
>>279 最盛期は1960年代くらいじゃないのかね
70年代から崩壊して、80年代には既に焼け野原だったよ
90年代になって学芸会スタイルのを電通がやりだしたわけでしょ
テレビの延長線上にあるコンテンツになったという事
日本が非協力的すぎるんだよ
別に金出せって話じゃなくて、規制がキツすぎてろくな映像が撮れないから好きな映像作りたいって人はみんなアニメに逃げてしまう
日本凄い。韓国死ね→ヘイト！はい罰金
韓国凄い。日本死ね→表現の自由、流行語大賞
なんなのこの国
>>281 この人、アニメすらまともに作れなくなってただの評論家になったな
これは流石に同意せざるをなえい…邦画なんて学芸会だしいつも同じ面子で回しててうんざり
そのくせプライドだけは高い
そりゃー、とりあえず佐藤浩一や中井貴一出しておけばいーだろが。映画とNHKだからな
腐ってる
韓国の内情はしらんけど、映画作品では勝てないね。
日本の巻き返しを願うしかない
>>279 黒澤明の七人の侍あたりまで遡らないと…
>>291 だから皆んなアニメに行っちゃうんだよね製作側も観る方もアニメ面白いもん
>>290 「挙国一致」に対抗するには生半可じゃない
アニメってのは作り手も客も良くも悪くも常識から外れた人が多いから回ってるような物だ
ホントの一般人・大衆相手にするってのはやはりテレビの洗脳力を駆使する
電通的な手法が一番楽だもんな、それに長年乗っかった結果がこの惨状
ビューティフル・ドリーマーで高橋留美子を激怒させた監督？
>>1 日本映画協会会長が朝鮮人
会長：崔 洋一（さい よういち／朝鮮人）
広告代理店のゴリ推しアイドル、タレント
役者気取りのタレント、ひと山いくらのアイドルが女優気取り、吉本タレントの役者気取り
こんな有様
5年間くらい週に2本程度名作映画見続けたらどんな映画観ても大体観たことある感じになる
>>292 > コレは俳優協会を敵に回しましたな
元々俳優協会（爆笑）日弁連や学術会議かよ（爆笑）のイヌ、もといネズミじゃねーし
韓国っておばさん役の役者がほとんどいないからいつものおばちゃんが出てくるって聞いたけど
>>278 ただ、日本がエンタメに補助金出して世界に売り出すと言う手法はやるべきではないと思う
韓国人モデルの顔は金太郎飴ばっかり、役者もかっこいいとされる顔ばかり
そこにエンタメとしての実力があるか、に対して疑問だわ
補助金を出して売り込むなんて、本当の実力の無いものをゴリ押しする事になる
結果、世界中にアンチと反発が発生するぞ
>>289 渡辺謙、ジャニーズ二宮、妻夫木聡、松田龍平
このへんじゃね？
半沢直樹とか
ジャニー排除したら
人を惹き付けたな
ウヨはジレンマだよな
海外で評価されるのは宮崎駿や是枝といったサヨばかり
ただポンジュノも保守政権に目をつけられてたサヨだし
韓国社会のドロドロとした恥をさらすような映画ばかり
まあ自国礼賛ホルホル映画なんかよその国で評価されないわな
>>1 ＞映画のできはさておき
＞映画のできはさておき
＞映画のできはさておき
>>301 「K防疫の宣伝の120億円」という話が出てきたけど、韓国はとにかくプロパガンダを重視する
宣伝戦に成功すれば中身も付いてくるという経験則からの「哲学」があるんだろうな
ただ、実力という意味では90年代に韓国政府が膨大な投資をして欧米の映画制作を学ばせたってのがある
そういう「投資」をしようってのは今の日本に欠けている精神だな
日本だと、それこそ電通のクールジャパンみたいに途中でカネが消えて終わりだから
いや、これは事実
お前らが日本の映画見なくなったのが証拠
>>1 オリジナル・・・・・オリジナルねぇ・・・・・
日本映画が末期的なのには同意できる
太い役者が少ない
実際キャスティングってワンパターンなの？
邦画見ないから知らんけど
>>1 俳優しか褒めてないな
でも実際海外ドラマや洋画見て、日本の俳優のショボさはフォローできないな
>>301 面白くて海外で評価されてる韓国映画の役者はソンガンホ筆頭に大体ブサイクなおっさんやおばさんだぞ
哭声には國村隼が出てたが
>>311 同意だな。でも日本でも國村隼とか小日向文世とかは太い役者かもな
韓国の役者さんはとにかく熱くて濃い。で、うまいよな
演技指導とか多分半端じゃないし、監督がものすごく権限持ってて、リテイクも半端ないと思う
日本の監督はもうサラリーマンになっていて、役者の事務所とかスポンサーとかの横槍をはねつけられないから
大昔の黒澤や溝口や木下みたいに天皇と言われた頃、監督が絶対だった時代とは違う
今は各方面の意見をうまく受け入れる折衷派の監督が日本では重宝される
>>317 今の学芸会スタイルの映画だと、数字を取れるのは「誰が出ているか」だからな
流行のタレントで客を呼ぶ努力ばかりしてきた結果
それが実っただけ
>>320 お前みたいなやつは人生何事も行動を起こす前から「俺には不必要」と決めつけ
トライすることを放棄し、ますます自分の人生がだめになっていくんだよ！
だからお前はヒキニートだろ？ 韓国映画だっていいものはいい。なんでてめえのイデオロギーのために
全否定するのか、その内向きな精神がわからんわ。ま、わかったらおまえは嫌韓厨じゃないよな
でも正直外国語話す人の演技の上手い下手なんてよくわからんよ。
シュワちゃんも大根言われてるらしいけど、どこが大根なのかわからんし。
唯一子役だけだな、外国語の大根がわかるレベルは。
日本じゃもう映画監督まともにやらせてもらえないんだろ
韓落ち
まあそう僻むなよ、押井。
攻殻は見たぞ。
頑張れば次があるって。
お勧め韓国映画（個人の感想です）
ただ君だけ
監視者たち
ビューティー・インサイド
愛を歌う花
人狼
ハン・ヒョジュ最高！
>>86 今もガンヘッドのファンから声をかけられるそうだね
別に映画に限らず最近のｼﾞｬｯﾌﾟは中抜きしか考えてないから良い物なんかできるわけない
>>87 なら押井自身がまた映画を作れば良いじゃんと思うけどもうこの人に投資しようって人は日本には居なさそうだしな
netflixで連続ドラマ見てるとやっぱ韓国人て英語発音いいんだわ
韓国語が英語に有利ってのは微塵もねえ
やっぱ血の滲む努力してるんだと思うわ。日本はそういうとこでなんつうか
絶対にハリウッドで勝負したい！ みたいな野心に欠けてんだわ
まあそれでいいと思うぜ。日本は内需も厚いから、日本で人気出ればいい
でも、やっぱむき出しの成り上がり精神は、完全に負けるよな
韓国映画見たいと思わないけど
日本映画がオワコンなのは認める
いつも同じ大根女優ばかり
どんなにネトウヨ連呼しようが韓国の物が受け入れられる事は無いぞ？
>>333 おれは縄文からの日本人なんだが、先祖は熊本の矢部てとこで郷士だったが
細川が来て細川藩の武士になったからチョンではないわ
>>332 バンダイはよくこんな奴に投資したよなと思ってしまう
>>334 電通の扇動力あれば、国内相手にはどんだけでも稼げるわけだからな
そりゃ、それに甘んじていればそうなるだろ
朝鮮語ってだけでアウト
発音汚いし日程残滓で溢れてるのにそれも知らずに使ってる愚かさに呆れる
>>228 そんなん知るかバカチョン
日本映画の駄目なところ
・展開が遅い どうでももいいところでやたら念入りに進行するのでイライラする
・演技がやたら大げさ
・なのに俳優は役柄を演じることはなく本人のまんま
・セリフがやたら多い 小説じゃくなて映画なんだからセリフじゃなくて画で見せろ
>>4 なるほど
そういうのを起用し続けた連中の自業自得か
>>307 欧米で学んで投資をすることは否定しないよ
韓国はエンタメを投資して育てて回収するラインまで行けるのか？
多分ある程度の売り上げは行くだろうが、限界は早く来ると考えてる
エンタメ自体消費スピードが早いからね
日本のエンタメ産業はアニメや漫画という他の国に無い強い武器があるんだから大いに頼るべきだし、頼ってる押井がそれに頼ることを嘆くのは間違いだわ
>>348 韓国にとっては「コンテンツ産業」ってのは兵器なんだよ
言ってみれば「戦争の日常化」という思想の延長上にあるのが韓国のコンテンツ
だから兵器開発と同じ扱いだよ
>>348 BTSやBLACKPINKの世界での売れっぷり見ればわかる
韓国政府がいくら投資したか知らないが投資額の100倍のリターンはある
>>344 最近は洋画もワンパターンだよ
だから、日本のアニメ漫画ゲーム原作がハリウッドで企画が通ってる
で、出来た作品がドラゴンボールエボリューションとかバイオハザードとかデスノートとか
まあそんなもんだよね
>>345 今日本映画界はものすごい危機なんだぜ
いまの日本映画はアニメか、アニメ原作しか興行収入がよくない
つまり、端的に言えば実写がむちゃくちゃ不調なわけだ
このままじゃ世界戦術でさえ、日本の映画＝アニメになってしまう瀬戸際とまでいわれてる
簡単にいえば大手3社（東宝、東映、松竹）はアニメ作品にしか制作費を出さなくなってしまう
しかも、配給で電通と小学館や集英社、講談社のタッグしかヒット作を産まなくなってしまう
いま日本映画は実は正念場なんだ。このまま日本の映像表現がJポップに埋め尽くされた
音楽業界のような、他のジャンルが多様性が消えていくのを、とても懸念してる
>>353 >つまり、端的に言えば実写がむちゃくちゃ不調なわけだ
コロナの影響を受けた今は特殊な状況だけど、80年代に比べれば滅茶苦茶回復した方だよ
80年代の邦画の崩落ぶりは「枯れ木も山の賑わい」というけど、枯れ木すらなかったから
むしろ欧米のみならず
日本がアニメ漫画ゲームといったコンテンツで
資源をさっさと食い尽くして、その他アジア圏は付け入るスキが無くなった現状は
これから日本が生き抜く上で非常に大きなアドバンテージなんすけどね。
韓国なんて何も印象深いの作ってないし。
中国も三国志か西遊記由来しか作れそうなの無いし。
>>355 それが時代の趨勢なら仕方ないが、ある特定の企業だけ儲かるのは独禁法違反だわ
>>350 確かにBTSは世界ですごい売れてるね
で、ソイツらの曲ってどこかで聞いたことのある曲ばかりなんだわ
昔宇多田ヒカルって歌手がいて、アメリカで売り出して大滑りして日本に帰ってきたんだけどさ、売り方が似てるんだよ
アメリカ人が出来ることを日本人や韓国人がアメリカでやっても、続かないよ
日本の映画は配役ありきって結構前から言われてるから今更だな
>>358 「売れている感」を出すのがKなんちゃらのコアコンセプトなんだろうな
電通は所詮日本国民しか扇動できなかったが、韓国政府はそうじゃないということ
それは凄い事だと思わないか？
日本人は資源そのものが欧米文化圏だと知るべきだよね。
独自の創作物だと思って勘違いしているけど。
「食わせてもらってる」って有難みを理解しないと。
しかも一緒に商売してると日本のモノも他国に売り込んでくれるし。
>>1 昔の日本映画もだいたいスターシステム＋脇役＋大部屋だったよ
作品の力は最終的に個人の力なのよ
その才能ある個人を業界に引っ張り込み数打ちゃあたる式にやるしかない
それが上手く言ってるのが韓国映画界
国民の厳しい批評眼にさらされつつも根性で良いものを作るって空気が
今の邦画には足りない 韓国映画にはそれがあるのが好循環となってる
スタンドバイミードラえもんとか作ってる場合じゃないと思うが
>>356 韓国は国産映画に優遇政策をしている。これはフランスと同じで
国産映画の収益は日本の文化庁の規模を大きくした文化観光部で
新たな認定映画の予算に回される。これもフランスと同じ
韓国ではシネコンのメインは全部韓国映画で、2番館3番館で外国の映画が上映される
更に韓国（国産映画）は入場料が800円程度なのに対して、外国映画は1200円ぐらいだ
この国産保護は、日本もあやかるべきなんだが、アメリカに戦争で負けた時点で
そういうこと言えなくなっちゃったんだよね（テヘッ）
日本を根拠立てて批判するのはいいとしてもここで韓国を持ち上げる必要あるか？
ネトウヨが激昂して炎上するだけで終わるだろ
>>363 国策でやってる産業だから、下手打ったら「何やってるんだ」ってボロカスになるからな
必死にやらんといかんわな
それに比べたら、電通のクールジャパンやJDIみたいな日本の官僚ビジネスはホント酷い
>>364 日本はそういう保護をしなくても、電通の扇動力があれば、
洋画を退けて邦画が興行収入で勝ってしまうからな
それくらい電通の力ってのは凄まじい
が、それ故に「中身は学芸会」になってしまう
>>366 韓国みたいな小さい国に負けてる場合かと言ってるだけなんだが
日本に対する応援なのがわからない?
それがわからないからウヨはいつまでたっても恨み節とチンケなプライドを吐くだけで
結局韓国に負けるんだよ
勝つにはどうするかって話よ
日本映画が終わってんのは同意だが
韓国映画と比べなくてもわかる
>>371 要は「挙国一致」で全部負けた訳だからな
他のやり方もあるかもしれないが、誰もそれを見つけていない
ある意味日本社会の象徴だね
>>371 キミの膵臓を食べたいはよかったんじゃね？
韓国ドラマは見るたびに出てくる俳優が違うけど
日本はまたこいつか見たいな感じらしい
友人曰く
日本映画もひどいが押井の実写映画はその中でも底辺だろｗ
>>376 邦画の製作本数自体は世界でも冠たるもので、押井のアレな作品もその1つですな
皆さまが大好きな多様性って奴ですよ
素直に己の敗因を認めて敵を知ること
それが出来ずに日本凄いとか言ってても始まらないんだよ
ウヨの女々しさにはヘドが出るわ
>>379 ＞素直に己の敗因を認めて敵を知ること
こういう連中はそもそも「負けた負けた」ばかりで、その原因を言わないじゃん
電通の「で」の字でも出てきたのかという
日本のドラマ映画と言えば、しょうもない劇団のしょうもない役者か顔だけの大根役者
漫画原作つまらない脚本につまらない役者
これでまだ生き残ってるのが奇跡
韓国映画、ドラマの方がワンパターンなんすけどwww
まじで実写版映画は日本終わってる感あるからな…
良い役者さんや良い脚本とかも普通にたくさんありそうなのにもったいなさすぎる
>>382 逆だよ。大手芸能事務所が端役まで寡占して、劇団や劇団事務所の役者はほぼ消えかかっとる
製作発表の前にオーディションとかがもうほぼ消えて、配役は100パーセント決まってる
くそみたいな大根女優が事務所の力で配役される。声優もそうだわ
>>386 >逆だよ。大手芸能事務所が端役まで寡占して、劇団や劇団事務所の役者はほぼ消えかかっとる
対照的にアニメ声優は劇団との掛け持ちが多いんだよな
声優は演劇の副ジャンルと言って良いくらい関係が深い
>>383 じゃあ何でパラサイトや愛の不時着に日本の映画やドラマが負けてんだよ
>>389 つか、80年代に完全に死んで、
電通というネクロマンサーに操られているという方が適切
>>383 ワンパターンというのは大昔から歌舞伎で表現してたわけだな。狂言でもいいわ
つまり、勧善懲悪で虐げられたやつが、最後逆転勝利するというカタルシスだよな？
そんなん昭和の時代、日本でも腐るほど作ってたんだわ。結局、そういうスカッとした
勧善懲悪をお前らが知らないから、韓国劇が面白く見えるんだよな・・・
じゃ、押井が韓国映画より凄い映画撮れよって話だよな
>>391 韓国映画知らないだろ?
あれが勧善懲悪か?
七人の侍も勧善懲悪と思ってるだろ?
パトレイバーやら攻殻機動隊やら日本人の原作に骨の髄まで寄生して
元々ろくになかった才能まで枯れて・・・そして相変わらずブサイクな犬みたいなツラ
とうとう朝鮮人にまで寄生するなんて・・・
こんな貴方は正直見たくなかった
映画じゃなくてドラマじゃね?映画はどっちもどっちだからドラマは差がある
>>393 韓国映画は「桑の葉」とか「風の丘を越えて」とか「ホワイト・バッジ」とか
「JSA]や「シュリ」からもう30年で多分300本は見てるわ
韓国ドラマが話題になってるから最近見始めたけど日本と全然違った
映像キレイすぎるだろ、映画並みじゃん
脚本も演出も韓国すごいわ
あと、一重の役者使ってるのもいいと思った
日本はおじさん以外みんなクリクリおめめよな
日本はバタ臭いというか幼稚な感じ
なんでだろうな？
>>398 少なくとも邦画の興行収入は洋画に勝っていて世界的に見てそういう国ってのは少ないんだよな
そして、韓国やフランスみたいな露骨な優遇無しでこれをやってる国は少ない
ただ単に「映画」を作り続けるだけなら、電通的手法は大成功していると言える
>>398 それでよく韓国は勧善懲悪でしかないとか言えるな
本当に観てるか?
ドラマと映画は海外一択
今の邦画ドラマは見る価値もない
最近死んだキム・ギドクも全部見てる。途中まで大好きだった
「悲夢」ぐらいからもう見る価値ないなと気づいた
「ソマリア」がいい「春夏秋冬そして春」がいい「ピエタ」がいい「悪い男」がいいと巷間極まりないが
おれは「弓」が最高に感動したわ。
とりあえず邦画はボソボソ声と静寂の多用を禁止してくれ
ソンガンホがIT社長を最後殺したから勧善懲悪ってか
息もできないのチンピラのサンフンが最後殺されたから勧善懲悪ってか
めでてえわ
韓国なんて大嫌いだし韓国映画見る気もないけど、韓国映画は良いって聞くね
>>402 お前は俺の言葉の端々しか捉えてない
韓国ドラマ（映画ではなくドラマだ）の良い点は、大団円までにさんざ悪役にいじめられた主人公が
大逆転するとこにある。もしくはシンデレラのようなヒロインが最後に幸福になるところだ
そういう話をしてるのに、的はずれな疑問を俺に投げかけて、その的はずれさが、お前の早とちりと早計さで
そういう部分がお前に映画やドラマを見る資質がないのを物語ってる。もっとゆっくり他人の意見を育まないと
おまえはその早計さで墓穴を掘るだろう
>>1 ＞それは何を意味しているかといえば、観客は「知っているものしか見たくない」。
＞彼らは、正体のわからないものに金と時間はかけたくないということになる。
＞これは映画館としては末期的な状況だと、私は思っている。
客のせいにしてんなよ
おまえら作り手側が才能ないだけだろ
イ・チャンドンも全部見てるな。おれは今まで見てきた4万本の映画の中でベストは
イ・チャンドンのオアシスだな。生涯ベスト1だわ。イ・チャンドンはいま66歳で作品は6本と寡作だが
全ていいと思う。ペパーミントキャンディも良かったし、シークレット・サンシャインも良かった
これただ書き流してるだけじゃないんだぜ！ 俺が書いた作品、機会があればぜひ見てほしいんだな
>>408 何だよドラマに逃げるのかよ
そもそも映画のスレだ
ましてやドラマなら日本も最後に愛は勝つ的なものばかりで韓国のそれと大差ない
的外れはお前だよ
十把一絡げに勧善懲悪と言ったお前の失言だ
>>409 そりゃ、作り手側が自分自身のブランディングに失敗したって事だよね
仮に作り手の1人である押井が言うのは如何なものかって話だわな
全部アニメでいいよ
この人の実写も酷かったし
黒澤明深作欣二くらいしかまともに面白く映画撮れる人がいないんだから仕方ない
>>412 おまえが無頼につっかかって来ただけだろ？
でもまあ許す。引っ込みつかなくなってるよなｗ
なんだっけ劇場版パトレイバーだけの一発屋の人だっけ
>>416 よく言うわ
勝手に収めるなよ
七人の侍の勧善懲悪性は?いえるか?
日本映画が酷い酷いとはよく聞くし、大規模な宣伝がなされ後にテレビで流れるような映画は確かにそうだなと思う。
ただ例えば近年のキネマ旬報ベストテンなんかを確認すると、見たことはおろか聞いたこともないような映画がほとんどだ。
コイツラも同様に取るに足らない映画なのか？
名犬ジョリイだったかで資料に必要なんだと言って制作費でモーゼルKAR98Kのモデルガンを買ったのはこの人だっけ？
作り手側の人間が観客を馬鹿にするような事言ってていいんかね
じゃあ張りあえるくらいのものを作れって話だけど
>>417 率直に聞くけど、お前は「愛の不時着」「梨泰院クラス」見たかどうか？
どっちも見る必要はないが、要は言いたいことは、あれみると韓国のパワーが、映像表現の、シナリオの
シンプルかつ大胆さが伝わってくる。まるで少女漫画みたいで、全部見ようとは男は思わないさ
でもキャッチーさはあるんだよなあ〜 押井はそれを言ってるんじゃね？
韓国映画は最近そこまでよくないけどね。ドラマはやっぱすげえ
役者がワンパターン？ネタがワンパターン？
監督とプロデューサーが能無しって事なんだよな
それを観客のせいにするなよ
つか何撮らしても信者にしか響かない監督の押井守がなにを言っても薄ら寒いよな
>>409 >客のせいにしてんなよ
おまえら作り手側が才能ないだけだろ
スカイクロラのエンドロールの後に後日談が有るんだがエンドロールで席を立つ人が続出して「最後まで見て」と言っちゃったんだよな
自分はエンドロール最後まで見る派なのでちゃんと見た
この人はひねくれオヤジだからまともに取っちゃ駄目よ。
>>419 邦画の売り方から変えなきゃ多分無理だろうな
今回の鬼滅の件で映画界はよくわかっただろう、いくら有名役者を出しても無駄だって
映画一回1800円て結構な額だし、2時間拘束は長い
それに見合った価値のある作品を、観る前に客にわからせなきゃならない
映画の内容がなんでも、前作品が売れなきゃ話にもならないんだよ
新海誠でも宮崎駿でも庵野秀明でもテレビや映画で数作品出してから認められて、映画で大ヒット飛ばしたんだ
自分で作った映画はどうなんだ？他人が作ったものを批判するような老害になったな
そろそろ滅びるところを指差して凄いと言われましても
日本映画で韓国映画に
勝っているところ
私も知りたい
その凄い韓国映画が日本を席巻してるか？
日本人は映画自体にもう興味無いんだよ
せいぜいアニメ映画ぐらいしか客入らんやんか
>>434 梨泰院クラスは世界ランキング1位になったよ
韓国映画はそのまま外人が観れる気がするけど日本映画は日本ですら通用してないと思う
>>4 役者は育たないし、アニメの実写化言っても余計な色恋沙汰にして原作潰してみたり
だから何度も言うが、おまえらは「愛の不時着」や「梨泰院クラス」を見て
この場で討論に参加しとるのかね？ 見てないなら語る価値もないだろ？
>>437 （日本の）テレビを長時間見ている人向けのコンテンツだからな
自分の好きなものを見ればいいのだから他人に押し付けるな
>>439 そもそも映画あまり見ないけど猟奇的な彼女だけは見たよ
産廃だった
邦画が糞なのは分かるけど、韓国映画って周りが韓国映画はー韓国ハーって韓国韓国うるさいんだよなあ
>>438 アニメの実写化で客が求めてるのは、忠実な再現なんだよな
監督のエゴやプロデューサーや事務所の外圧なんかで、新キャラ出したり、そもそもの設定を大きく変えたり、原作の内容がねじ曲がる時点で観る気は無くすわ
多少の変化はいいよ？原作で脚本上の辻褄が合わない部分を修正したとか、演出でテンポ良くしたとかさ
韓国映画は全く知らんが、邦画はもうマスコミの取り上げ方まで含めて観る前に白ける
鬼滅の刃に妬みぶちかましたと思ったら朝鮮芸者にまで堕ちるの早かったなあ
ガタガタ言わずに自分が面白い映画作る気概も無いんだな
ダメじゃんw
絶対に相手をしてはいけない国
★それは韓国です！
相手をしてやるとトコトン付け上がります
なんだかんだと因縁をつけて
謝罪と賠償を要求します
平気でウソをついて約束を破ります
恩を仇で返します
絶対に韓国の相手をしてはいけません
非韓三原則
（助けない、教えない、関わらない）
あるのみです！
>>449 そもそも押井は未だに学生運動を引きずってる監督だから作品もリベラルぽいぞ
日本映画の人からしたら韓国の方が作りたいものを作ってる認識なんだろな
アニメの実写化なんかホントはやりたくないんやろ
百田尚樹
@hyakutanaoki
韓流ドラマ「愛の不時着」にハマっているわしと嫁さんを見て、思い切りバカにして笑っていた我が家のバカ息子。
今、睡眠時間を削って視聴中。
午後5:43 ・ 2020年12月12日・Twitter Web App
twitter.com/hyakutanaoki/status/1337679489455644672
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)
>>67 ディズニー映画とか気持ち悪くて見れないからそもそも比較対象外
>>452 韓国社会になに期待してんだかな
蜘蛛の糸だけどエンタメで売れる法則は見つけたんだから、それを日本で実行してみる価値はあると思うんだ
>>453 百田先生、韓流ドラマ見るんすか
別に何見ても構わないけどさ
韓国のドラマや映画は金持ちと貧乏人、大病、裏切り、暴力シーンがグロいイメージ
韓国ドラマは知らんが日本ドラマは酷い
昭和からなにも進歩してない
怒りの演技は大声をあげて粗暴な振る舞いをする
悔しい演技は歯を食いしばって睨んでからそっぽ向く
悲しい演技は泣き顔で大声あげるか感情をこめずにボソボソ喋るだけ
学芸会以下
鬼滅叩いて朝鮮上げ
余程支配下電通の神通力の低下に焦ったらしい
これでは自らの出自を自白したようなものだがね
ガンダムの朴李は永遠に不滅ですよこの国わ
オカンが見てる韓国ドラマは作品変わっても同じ役者ばっかだぞ
>>237 これ2000ウォン言ってる婆さんがスラムに住んでるにしては小綺麗で不自然なんだよ
これに関しては間違ってないだろ
日本はドラマもゴミ
意味不明な演劇風演技やめろ
キャスト目当てのバカマンコとオタクしか客だと思ってないからな
そりゃ映画も音楽も終わる
日本の芸能事務所が酷すぎて映画もドラマもロクなものができない
>>5 地元の暴走族の人で喧嘩が絶えなかったてのは作り話だったのか
実力の俳優や卵がいる。しかし宗教や変な団体などに入らないと仕事が来ない。または大手事務所に入るには大きな金額が必要
これをクリアした者がテレビに映画に出れるわけ
韓国映画は見ないから知らん。
日本の映画は俳優で観客寄せようとするから大体同じところばっかりの顔ぶれになる。
出もなんでそうなるかって言うと自分でいいものを発掘して見つけるって気力がなく名ばかりのブランドに
すぐ飛びついてしまう日本人ばかりだからそうなる。
ゴミみたいな映画を何本も撮ってる人のセリフじゃないな。
マイナーな作品なら割といいのがあると思うけど
エンタメ大作になればなるほど色んな思惑が入ってダメになるってのはある
まあ、漫画やアニメに注力してもいいんじゃないの日本は
実写は世界じゃ売れないんじゃないの
やっぱり見た目のカッコよさは白人には敵わないって思う。
あと日本人の、筋肉モリモリを嫌う風潮もダメ。
海外じゃ筋肉モリモリが強さの象徴なんだから。
もし本気で海外で売れようと思ったら俳優をマッチョにしないと
日本すごい俺すごいとか書いてるやつは韓国すごい、俺すごいとはなぜか書かないよな
>>474 邦画もちゃんと監督が金を稼げるようになってから好きなことやれば良い
漫画アニメ原作で十分に稼げる様になってからオリジナルに勝負すれば良いんだよ
>>458 おいおい逆だろ逆
昭和ドラマより確実に退化してるよ
>>424 完全に同意
日本のドラマも面白いものはあるけどパワーが足りないというか当たり障りのない脚本で内容も薄い
これは放映する話数や時間の長さ(1クール)が原因だと思う
脚本メインでオーデションで演者選ぶんじゃなくて
アイドルありきの製作委員会方式で作るからだろ
そうじゃないやつも画面が暗くて辛気臭い
クソみたいなオサレ映画くらいしかないし
数十年前の映画を見ると今のはもうひどすぎて目も当てられないな
邦画もテレビドラマもほんとゴミくず
全裸監督くらいだろ、評価できるの
NHKをたまたま見かけて、段田安則がでてて懐かしいなーとか
思ってたら、舞台でやってんのな。
テレビでなくても、舞台で食っていけるならそっち行くわな。
アニメの声優もなんとかしろよ
もっと自然な話し方できないの
韓国映画は見たことないからわからんけど日本の問題点は分かる
アイドルは下手くそばっかだから使うなよ
没落したのは自業自得だ
韓国映画見たことないのでなんとも言えない
というかジャッキーとキョンシーぐらいしかアジアの映画見たことない
どっちも見ないからどうでもええ
つか惜しいって誰？
俺より強いの？
日本のドラマや映画もう観てないわ
いつも同じようなキャストだし映像もワンパターン
だからといって韓国系は観ないけど
ネトフリのセック○エデュケーション面白いわ
日本の映画はもはや映画じゃなくて
馬鹿な女子中高生をキャーキャー言わす
女子向けポルノでしかねえわ
>>1 韓国映画は名作風味というより単純に話や脚本が面白いのが多い
重いテーマで登場キャラ多めでもテンポ良くてエンタメ重視な作りだから映画初心者でも入口は入りやすいけど、
後味悪くて性格悪そうな発想が多い。そこが持ち味っちゃ持ち味なんだろうけど。
俳優は若手やアイドルやちょい役でもみんな安定してるけど、上手いのしか使われないんだろうね
特に子役は破壊力高め
日本映画も面白いんだけどね
ワンパターンって言われちゃうと頷くしかない
でも大体ハリウッドも韓国映画もワンパターンだと思うけどね
アイドル俳優もそうだが脇役もいつも同じだもんな
しかもワンパターンの演技しかできないのに実力派みたいに言われる面子
吉田鋼太郎とか遠藤賢一とかさぶいぼ出て見てられん
役者の量自体はたくさんいるだろうに
それこそアイドルあがりですら量はたくさんいるよ
その中でいつも同じ子が違う映画に出てるだけで
まぁ日本の実写映画が終わってるのは役者よりもっと構造的な問題でしょうけど
日本映画が大したことないはその通りとしてチョン映画がだってゴミじゃんｗ
押井守って
パヨク（ゴキブリ在日韓国人）
だったのか
押井の作品ってたしかに韓国映画っぽい
というか韓国という土地（敢えて国とは言わない）が、押井の作品世界っぽい
一つだけ間違いないのは、日本の映画やドラマに期待してる銃オタや軍オタはいないということ
もちろんアニメにもね
パト2で「状況開始」の誤用広めた罪は重いぞ、押井
エンタメは所詮エンタメ。
より多くの人が見た方が勝ちだろ。
ビジネスでもあるんだから。
てめえで
部落穢多朝鮮非人ですアピールか?
こいつ
日本映画?
在日朝鮮寄生蛆虫、部落穢多朝鮮非人ヤクザ芸能界
朝鮮ヒトモドキだらけだぜ
むかしから
この人さ
めちゃくちゃ目細くて小さいよね…
そういうことなの？
完全な自分のオリジナル作品で売れてから言えばいいのに
>>510 パト2の使い方は有ってるんだけど
その意図を理解せずに「本当にこう言うに違いない」と思い込んで使ってるのはよく見るな
>>316 パト2のフォロアーなんていっぱいあるじゃん
日本映画はAmazonプライムで小津も溝口も成瀬も川島も見られるからそれでいいだろ
今は宮藤官九郎とか三谷幸喜が巨匠だよな
人気原作以外カスな映画しか作れねえ押井が言ってもな
その人気原作も自分の趣味で台無しにするし
唯一オリジナルと言えなくもないパトレイバーは1が良かったのに2でダメになったし
>>417 うる星やつらも攻殻も有るから一発屋ではないな
韓国がどうかというのは置いといて、
日本映画や役者の質の低さというのは解る。
>>520 2も良かっただろ
あれがダメとか無いわ
>>317 日本だけではなくアメリカもだけどね
プロデューサーの方が力あるよ
アイドルや芸人や大手事務所枠などが原作や台本にあわないキャスティングされることで
日本ではすべてが駄作になる
あと日本の俳優て不自然な演技だよな
失敗映画を量産して山崎賢人を出しまくってる感じ。
いい加減こいつ出して集客どうこう考えてるような映画界をどうにかしろよ。
>>522 だよね
菅田将暉や広瀬すずみたいなの主演させてるようだったらただの演劇ごっこだ
宮崎にしろ井筒にしろ映画監督ってこんなんばっかりか？
いよいよ韓国に媚びて韓国映画を撮ろう
とでも言うのかなあ
やめといた方がｗ
韓国の映画は見たことないけど日本映画は面白くないね
音楽も韓国の音楽は聴いたことないけど日本の音楽は腐ってるね
金のかけ方とか違うのは分かるけど別に輸出目的で作ってる訳じゃないし優劣つけるもんかな
TV等の宣伝活動が稚拙過ぎるからただでさえレベル低いのにますます幼稚に思えて観る気にもならん
邦画は出てる役者やジャニが同じ顔ばかりでタダでも見ないよ。はっきり言ってゴミ映画だらけ
>>22 役所広司 吉岡秀隆 堺雅人 木村拓哉とかもそうだねw
>>14 是枝監督の作風好きではあるけど
どろぼう家族はイマイチ
誰も知らないの方がずっといいし
見た中じゃ歩いても歩いてもが一番かな
>>24 タクシー運転手は面白かったよ
裏切る奴は居ない
大体女が病気だったり男が死んで一時的に現世に帰ったりのワンパターン
そもそも米国も日本も末期のゲーム業界と一緒で
○○の続編ばかりとかベストセラー小説のファン向け映画ばかりだしな
>>528 >ただの演劇ごっこ
まあ
芸能なんだからそれでもいいんじゃないかな
それが受けるんなら
バラエティとか番宣にキャストが出すぎてて作品のキャラじゃなく俳優が演技してるのが分かるから嫌なんだよ
外国の映画は映画とかドラマでしかキャストを見ないから作品のキャラとして見れる
邦画はどの映画見ても橋本環奈が出てるんだがどうなってんだよ
>>574 演者のファンの足し算で、出演決めてるから必然そうなる。
マーケティングからの逆算だからみんな似たような演者と作品になる
言ってる事はほぼ正しいのに、なんで自分の映画ではああなるんだ？
>>547 最近はおそらく橋本環奈が出ている映画を邦画と呼ぶんじゃないかと。
>>542 光州で知り合った同業の運ちゃんがあんな熱い男だとは思わなかったｗ
ゲームも酷いぞ、任天堂とか一部を除けば世界出戦えるレベルの日本のゲームメーカーはほぼ皆無
ゴーストオブツシマで出た時、こういうゲームをまったく出せず安易な課金ゲーばかりに注力して技術力無くしてる
日本のゲームメーカーたちの終焉を感じた。
ぶっちゃけすごい言われても
アニメ以外の邦画も韓国映画もみたことない
今CMやってる楽園のなんとかってなにあれ？コント映画？
>>555 ジャップメーカーは白人を主人公にしたゲームばかり出してたしな
もう終わった人だから批判誹謗中傷するんだろ、尻の穴の小さい男とばれただけじゃん
>>84 兵役があるから俳優の銃の扱い方が本物なんだよな。付け焼刃で指導受けてモデルガンを片手で撃ってる
日本の俳優とは全然違う。 押井のケルベロスが韓国で実写化されたが撮影現場に招待されてか？
人気漫画の攻殻の追体験だけで成り上がった奴が何言ってんだか
嫌いな日本にいつまでも寄生するのは
朝鮮ヒトモドキのさらに最下層、不可触賤民で
日本以上に嫌われ笑われ馬鹿にされるからだっけ?
ネトウヨニダー笑える発狂
在日朝鮮ヒトモドキ
部落穢多朝鮮非人ヒトモドキ
嫌いな日本にいつまでも寄生し
あらゆる捏造を仕組み日本人悪質ニダー
朝鮮兄貴はすごいニダー
日本はダメニダー
朝鮮兄貴
馬鹿にしないで認めてくれよ
兄貴の短小ちんぽを咥えたいニダーか?
こいつ
腹がいてえ受ける
河原の畜生死体射精皮剥ぎ解体糞尿喰らい
部落穢多朝鮮非人
水平なんちゃらヤクザがルーツだっけ?
朝鮮兄貴が大好きなのに
朝鮮ヒトモドキからも笑われる
反日ユニクロにそっくりだなこいつ
部落穢多朝鮮非人じゃあるまいし
日本の映画?
在日朝鮮寄生蛆虫、部落穢多朝鮮非人ヤクザ芸能界
むかしからヒトモドキだらけやぞ
馬鹿か?
こいつ
攻殻が良かったのは人間の身体をロボット化した時の概念と、オリガ+菅野ようこの音楽に世界観が上手くハマった事
もう誰がどう作り直しても攻殻系は売れない
こいつ
死体を犯して射精、解体すら朝飯前
私はケガレのヒトモドキですアピールをしてるのか?
インド映画イラン映画タイ映画フィリピン映画etc.も凄い。韓国映画は凄いwまんべんなく世界の映画をご覧なさいw
かける資金を上げろよ笑
金ないとアメリカや韓国がやってるような映画は作れんよ
日本の映画は変なのがピックアップされてしまうけど
マイナー系はいい映画あるでよ
韓国のものにもいいのはあるんだけど、だいたいそういうのって
ノンフィクションのエゲツない実録サイコ犯罪ものとか軍事政権下における虐殺と
弾圧を描いたドキュメントものみたいなのなんだよな。
こういうのは灰汁が強すぎてとてもじゃないが万人受けするような代物じゃないし、
民族の恥になるから隠したがったり嫌われてたりするw
ダサくトロくカッコ悪く泥臭い、宣伝するようなものとは真逆の方向性のものほどいい。
宣伝で売らんかなとしているものはもれなくゴミだから見なくていい。
地味な映画では結構出来栄えの良いのはあるんだけどな
興行的に成功する為には、話題の原作に売れてるタレント使うのが手っ取り早いんだろう
>>567 攻殻以前から知名度有ったぞ
しかも攻殻もまんま追体験かと言うと違うし
ジャップの実写映画は遥か昔に終わってるよ
アニメでもシコシコ作っとけばよい
>>566 黒澤明の侍映画に出ていた俳優達、三船敏郎なんかは兵隊あがりで眼力が今のぬるま湯の俳優とは全然違うもんな
>>1 俳優ありきの日本映画がゴミなのは同意だが
韓国映画が優れてるとか聞いたことない
パトレイバー実写版は「これが老害というものか」と思い知らされるダメさだった
右翼で有名だった津田雅彦も映画は韓国にとっくに追い抜かれてるとだいぶ前から発言してたな
>>1 実写は確かに韓国のほうが上ねｗ
日本は平和ボケアニメｗ
韓国は汚職、北朝鮮、格差社会、ネタ満載だからねｗ
役者がワンパターンって韓国映画も同じじゃん
両者の差はそこじゃない
本気で作ってる人たちとジャニやアイドルで遊んでる業界の違いだ
実写も劇場用アニメもあかんと思う
この人も偉そうにこんなこといってる場合じゃないと思う
なんで役者のせいにするんだよ、脚本家と監督の問題に決まってんじゃん。
言いたい事は分からんでもないが、よく韓国の俳優の名前とかスラスラ出てくるなｗｗｗ
で、いくら貰ったの？ｗｗｗｗｗ
配役がプロダクションの力で決まってしまってゴミみたいな奴がやったりしてる
現状は直さんとは思う
チョン映画関係なしに
大手がメーソンとか欧米に支配されちまって、常に蛇ににらまれた蛙。たぶん優れていたら嫌がらせを受ける。
ハリウッドの2番茶しかできないと。
アニメは日本の文化だと認められたので、傀儡政府が仕切ることにして今ばんばん水増しして入り込んでいる。
水増しは資金を持っていて、まじめなのはその勢いに押されて閑古鳥がなく作戦。
韓国はもう国からして支配下でやっていこうとしているから、上層部だけ活気があるけど民衆は悲惨。
大手がからめとられているから日本は小さな個人経営がまともであり得る。まともな人はいるわけだ。
的外れではない批評。
邦画の名作と言われるものが、昭和かアニメか特撮しかない現状では仕方ない。
ν速にはいろんな意見の奴がいると思われるが、かなりの多数が同意できる意見
それが「邦画はクソ」
日本は海外に作品売る気がないから資金も無いし面白い物を作る気もない
その気が気があっても作れない
オワコンです
だいたいこの掲示板の広告はそういうもの。
毒を撒いて弱らせる作戦。
そんなことばかりしている。中身は？おのずから知れるというもの。
実写映画に関しては韓国映画の方が数段上だわな
邦画はクソ
写真屋のおっさんの映画と工作員の頭爆弾が破裂するヤツしか覚えてないわ(´・ω・｀)
Sunny 、あやしい彼女、鍵泥棒、各リメイク映画を観たが残念ながら全て韓国版の方が良かった
日本がオリジナルの鍵泥棒でさえ韓国版が上
どちらかといえば嫌韓寄りな方だが映画では完全に負けている
チョンに映画ドラマなんて作れるかよww
パラサイトとミセン見て面白く過ぎて驚き、何回も見た
何こいつらめっちゃ才能あるやんけ
お前らのオススメ教えろ
この掲示板の広告
については、他にも、拷問の理論が使われているんだよ。
拷問と言っても、社会扇動的なものだがね。
嫌がらせをして、何かを操作するか利益を得ようという魂胆が入っている。
そういうことは、エセ軍事的な理論としてあるだろうね。
そしてそれをずっとやるということは、何かシステム的な組織的な暴走と言えるものになっているね。
中の人は、小人であるだろう。主張のない聖性から遠く離れてしまったような人たちであろう。
それも楽じゃない生き方に見えるね。そういう応対があるよ。
平成に入ってからの邦画はどうしちゃったんだろうな
テレビドラマの二時間スペシャルとクオリティが変わらないのだが
主演の演技もひどいが
脚本も構成もライティングも小道具大道具もすべてがハリボテの一時しのぎって
面白い映画を作る情熱やこだわりはどこ行っちゃったんだ
どうせもうCGで作る時代だし、別にアニメがある程度あればいいのでは？
エンタメ系映画では韓国が二枚くらい上なのは認めざるを得ない
アニメゲーム漫画では韓国は完全に日本になるんだな。
追い抜かれるのも時間の問題だろう
奥田瑛二か役所広司しか役所いないの？ってレベルなんだよな
事務所がゴリ押ししたい若手使うための青春映画多すぎ
駄作も駄作
それで大ヒットなら文句ねぇけど、
アイドル出しても有名俳優出しても、
大して成功してないのに
反省もなく繰り返すからねぇ。
朝鮮の映画がどうかは分からんけど、日本の映画ってマジで糞おもんないのは事実じゃないか
>>615 それでもペイできる程度には人が入っちゃうのね。
ハリウッドも邦画も面白いのが少なくなったのは、
博打を打たず手堅い投資にしちゃったから。
博打を打って大失敗した実写パトレイバーは、
そこだけ古き良き映画っぽかったのかもなw
正論でしかないだろ
日本の実写なんか海外では評価されないよ
日本の恥部を描いた是枝くらい
日本映画を語れる程本数見てないけどさ、
日本の映画+ドラマって、構図とBGMが死んでない?
見てて飽きるんだよなあ。
>>38 その通りだと思う。最後に泣かせようとしてな
国とか社会が悪くてな
そりゃ演技もワンパターンになるよ
まあ確かに設定よりは役者の個性が優先されているような気はする
キムタクはいつでもキムタクだしね
ジャニ使わなきゃいけない時点で製作陣に諦めがあるんだろね
>>517 飛行船が落ちたとき自衛隊員ですら「状況ガス」って言ってたし
柘植らの状況開始も、制作者が意味を理解してたとは思えない
韓国映画が凄いというよりマシ
日本映画よりかなりマシ
日本の俳優の演技ってなんであんなにオーバーなの？
特に脇役の人達
日常会話であんな喋り方のやついねーよ
日本の場合映画よりも先に事務所やスポンサーの忖度が先に来て内容なんて後回しだからな
この半世紀でいい作品を作る為の足枷を作り続けてきた業界だもの
そんなの二十年以上前からじゃねぇか
邦画好きな奴って何が好きで見てるんだよ
>>631 いい映画もあるのよ
でも今は韓国映画の方がマシ
日本人として悲しいよ
知らない人だから没入できるっていうのは確かにあるよね
半島映画は見ないけど
>>1 日本アカデミー賞とか見れば日本映画終わってるのは分かる
韓国映画？そんなん見ねーよ！
いいたいことはわかるんだけどさぁｗ
そこで韓国出しちゃう？みたいなｗ
>>627 パト2の「状況開始」は、「虚構の戦争」状態を東京に作り出そうとする意図でのテロリスト部隊が使う「状況を開始」だから誤用ではなく、物語上意図した物だよ
「状況ガス」の本当の意図はわからないが、実戦を経験していない自衛官達がその状況におかれてパニックになってる描写もあるので、
訓練と同じようにそういう発言をしたのではと考えられるので、誤用とは言い難い
悲観的なレスも多いけどそりゃ全てにおいて日本が韓国より優れてるなんて事はあり得ないんだし謙虚にいい部分は見習って精進すればいいんじゃないの？
いや、これはマジだと思うわ。日本映画は日本国内だけでしか通じない。韓国映画は日本より金かけてる分さすがに凄いのがある。あと才能ある監督も多い。
仮面ライダーとか戦隊もので１年間現場で鍛えれれた若手はまだマシな方
そら役者に演技をさせずに役者の素にキャラを合わせようとするから学芸会みたいになるんじゃね？
＞今の日本の劇場は、追体験の場にしかなっていない。人気アニメや漫画、ベストセラー小説の実写化ばかり。
押井が監督したもがそればっかりなのは無視かよｗ
人狼だって押井が原作だけど実写の前に漫画→アニメ化した作品だぞ
日本でアニメ化がなきゃ韓国映画になってないだろ
韓国の俳優がバラエティーに富んでるって冗談だろ
男優はまだしも韓国人女優は金型の同じような顔やスタイル
日本の女優の方が幅は広いよ、若手もな
ただ日本の男優はチビジャニーズ、女優もスタイルの悪いチビで世界に出ると見劣りするっていうのはある
なんでこんな貧相なルックスのばかり増えたんだろうと不思議に思うわ
韓国の俳優がバラエティーに富んでるって冗談だろ
男優はまだしも韓国人女優は金型の同じような顔やスタイル
日本の女優の方が幅は広いよ、若手もな
ただ日本の男優はチビジャニーズ、女優もスタイルの悪いチビで世界に出ると見劣りするっていうのはある
なんでこんな貧相なルックスのばかり増えたんだろうと不思議に思うわ
なんでかわからないけどSFやると絶対くそチープになるのが不思議
キムタクヤマトなんて俳優と演技の問題除いても、
同時期に封切りされたヤマトの半分の予算で作られた洋画よりはるかに安っぽい
>>647 それこそ知ってる顔ばかりだからでは？
脚本や演出の問題もあるだろうが知ってる顔触ればかりなので、○○さんが浮いてしまう
例えば、よく知らない、人種の違う海外の俳優を使ってたらまた印象が変わったかもしれない
>>648 俳優の問題を除いても、ね…
ヤマトの格納庫とかパッと見た瞬間
「あ、これフェリーの下層車両甲板だ」ってわかったのよ
この前、はじめ社長のYouTubeドラマを観たが普通に面白かった。
映画って手法に拘らなくてもいいのかもな。
ぶっちゃけテレビドラマに過ぎんST:VOYやらBSGですら
あんなお粗末な美術みたことない
キムタクヤマトは一応キムタクが自分なりの古代進像考えてたら
監督(CGドラクエの人)にもっとキムタクキムタクした感じで！って言われたらしいぞ
よし、こっちも鬼滅でアカデミー賞長編アニメ賞とって反撃や
昔押井のパトレイバーをパクって失笑されてたポン・ジュノが今やアカデミー賞
押井も世界進出目指して壮大に製作したガルム戦記が大コケ
そりゃ韓国賛美するしかないわ
>>643 紙に書かれたセリフをリアルに喋ろうとするには訓練が必要なんだが、最近の芝居は
日常生活の延長みたいな芝居が好まれてるせいか俳優がそういう訓練をしないんだよな。
昔は映画会社、劇団が芝居の基礎からダンス、パントマイム、日本舞踊、殺陣まで教えてたんだが。
大河ですら芝居が臭いしな
怒鳴り過ぎでマジでうるさいだけ
>>1 そう差し向けたのはシナ癌チョンの下請けマス ゴ ミ なんですがね
原因を理解せず日本が悪い日本が悪いって
ちょっと、いやかなり頭悪い老害ですね
押井守さん…て誰？この老害？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
キムタクヤマトはこういう話題に必ず名が出てくるなw
あれのがっかり感は半端なかった
古代と艦長がまともな配役だったら少しはマシになっていたと思う
本当の老害になり下がっちまったな押井
熱海プリンでもかっ込んでろ
>>1 良い作品が多くあるのは認めるが、「哭声/コクソン」みたいな
何これって映画もある
>>662 俺も韓国映画好きで見るけどコクソンは何だこれだわ
>>31 そもそも日本のテレビ局なんて存在しないぞ...
国家プロジェクトの芸能推進で一時的に突出してるだけで
それがなかった８０年代９０年代の韓国芸能はしょぼかった。
日本が国策として同じ事はするわけないしやった事もないし、
他で類似行為と言えば冷戦時代の東側が国威高揚でオリンピック種目に
異常に税金掛けてたのがあるぐらい。その内国内で利権絡みの汚職の温床になって
問題起きまくりで衰退していくのは目に見えてるからこちらは高みの見物するだけだね
別に韓国に限った話ではない
欧州、アジア、南米
ミニシアター系であれば年にいくつか観ることができるが日本で上映されるくらいだから質が高い
基本的に可愛らしいラブロマンスか、北朝鮮物だろ？後は事件か。
面白いし頑張ってるが、日本も日本人にしか作れない良い作品あるけどねぇ。
年寄りが腐したいだけじゃないの？
＞今の日本の劇場は、追体験の場にしかなっていない。人気アニメや漫画、ベストセラー小説の実写化ばかり。
韓国の「人狼」は日本のアニメの実写化だろ？
寝ぼけてんのかこのジジィは。
でも改造する時に同じパーツを使うから顔の区別がつかないｗ
韓国はどーでもえぇとして日本はアニメ映画以外は始まってもいない
テレビドラマで良いものをわざわざ映画化したようなのばかり
ホントに日本の映画ドラマって同じ奴しか出てないもんな
>>667 グローバリゼーションで突出するには「挙国一致」の国策を成功させるしかない
でも、日本の場合電通のクールジャパンみたいに公金横領的な手法しかやらないからな
日本凄いとホルホルしてるネトウヨは当然ドラ泣きしてるよな？
俳優がバラエティに出てる時点で映画役者のオーラなんてあるわけもなく
>>59 右翼映画の前に歴史を精算しないとなあ
慰安婦に天皇は土下座しろ
でも最近そんなすごい映画もないけどなあ
ノーラン好きだったけどやっぱりピークはダークナイトだったし
邦画で最近よかったのはシン・ゴジラになっちゃうし
ワンシーンワンカットとかスマホで撮ったとかネットだけで公開とか話題性ありきで映画だというだけじゃ客呼べないんだなあと感じること多い
鬼滅の刃のほうがむしろ古典的な観客動員力の要件満たしてる気がするお祭り気分的な
キューブリックとゴダールの昔の映画Blu-rayで見てるときが至福だわ
押井守は劇パトを娯楽作品で三部作くらいやることできなかったのかね
庵野みたいな人を日本の文化人()達が今までバカにしてきたツケだね
>>684 太陽を盗んだ男とか、日本のいちばん長い日とか初代ゴジラとか復活の日にとか好きだな
押井の電脳が韓国にゴーストハックされたのですね、犯人はキムだな
ワンパターンにならないように指導演出するのは誰の仕事なのか
映画監督がそんな大雑把に論じちゃダメだよ
自分の作品が他と一括りにされたらめっちゃキレるくせに
因みにこの人の実写映画おれ史上最低です
>>662 コクソンこそ韓国映画の凄さを示しているだろ、これに予算が付いて評価されてヒットするのが凄い
何だこれって言ってるようじゃ邦画はやっぱり客に合わせたレベルで作られてるんだよ
芸能、フィジカルエンターテイメントは韓国の方が力入れてる分、日本よりすすんでる。
日本人はアニメとか、密室作業向きだな。
スポーツもフィジカルがモノをいうサッカーとかは韓国の方が上で、野球みたいな
技術や戦略で勝てるのは日本のが上なんだな。
なら韓国でもハリウッドでも行けば良いのに？
他の実力ある監督はそうしてるよ？
韓国嫌いだけど 映画やドラマなら韓国のほうが面白いでしょ
たまにウリナラファンタジーの時代劇ボケーっとみてるわ
>>691 あれの國村はスゴかったな
逆にみれば、あれだけのキャパシティのある俳優を満足に使えないのが日本映画界
まあ、顔は皆量産型でも人が違うから演技が幅広く感じるのかもな
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